第四卷 官商之路 第一五二章 內畫筆筒

偶然結識了一位豪爽嗜酒的青年東方浩，一個風月場中的頭牌花魁若蘭，林沐風又在明月畫舫呆了一個上午才告辭而去。這東方浩和若蘭是何來路，他不知道，也不想知道，萍水相逢適逢其會而已，一旦分別便成路人，又何必那麽在意呢。

問明道路，林沐風踏著深深的積雪到瓷行去取了張風帶來的兩套精品琉璃文具，就回朱元璋賜給他的宅子去了。沒有見到張風，聽柳若長說他一大早就被武定侯府的人叫走了。

這兩套精品琉璃文具，他準備獻給朱元璋和朱允汶。當然，這不僅僅是簡單的送禮，他還有其他的意圖在內，送禮只是表達想法的一個媒介。他還要對這兩套琉璃文具進行內畫加工，主要是那兩個筆筒。

回到宅子，原先有些破敗的宅院已經整修得煥然一新，墻頭上的荒草也被清理一空。進了院子，一個家奴急忙迎上來，帶著他在府裏看了一圈，他滿意的望著這個看上去頗為精明強幹的家奴，笑了笑，“你叫什麽名字？”

家奴躬身恭謹地回道：“老爺，小的原本叫張翔，如今叫林翔了。”

林沐風微微一笑，“好，林翔，好名字！林翔，家裏的事務暫時就交給你了，家裏該置辦什麽你看著辦，如果要用銀子，你就去大明瓷行去找柳東家支出。”

“是，老爺！”林翔話不多。聲音低沉但很利索。

林沐風又是微微一笑，徑自去了內院家奴們為自己整理出的三間起居室，準備開始內畫筆筒。這兩個筆筒他必須要在今晚完成，明天上午待過了早朝覲宮獻給朱元璋祖孫倆，也算是自己表達“感恩”之情地方式吧。

起居室幹凈整潔，布置得即舒適又豪華。據丫鬟說，昨日朱嫣然帶著一群宮女和幾大車家具用品來。替他仔細布置了一番。書房裏，一張書案靠在窗前。書案上文房四寶俱全，一旁的書架上，滿滿一架子書籍，全是新書，看來也應是朱嫣然的手筆。

坐在書案前，林沐風凝神聚氣，將自己制作的一系列內畫工具擺在了書案上。

中國內畫傳至現代。分為好幾個流派，林沐風所學是魯派，但他又吸收了冀派內畫的技法和筆法。早在前世，不少工藝大師都贊他，博采眾長隱隱有獨創一派的勢頭。可惜，他還沒有來得及進一步將自己的內畫技法“發揚光大”，就穿越到了這大明王朝。林沐風嘆息一聲，拿起自己那管細鐵絲彎勾後纏上狼毫地內畫筆。探進了奶白色透明筆筒的內部邊緣，開始作畫。這筆筒是張風和王二根據林沐風地要求特殊燒制的，有兩層內壁，也就是說，林沐風的內畫將在兩層內壁之間進行。

林沐風的內畫繼承魯派厚樸古雅又揉進了冀派細膩流暢的傳統畫法，在此基礎上。把國畫的皺、擦、染、點、勾、絲等技法引入了內畫，追求“意境美”，講究“意存筆先，畫盡意在，以形寫神”的風格。舉例來說，他畫衣紋用“皴”法，過度色用“擦”法，衣服本色用“染”法，畫貓毛用“撕”法……運筆中快、慢、輕、重、提、按、轉折、暢澀、方圓等技法靈活運用，相輔相成。將傳統內畫技法發揮地淋漓盡致。

為了更加突出內畫。林沐風勾勒完基本的輪廓和構圖，突然停下筆。配置了一些淡淡的透明釉施在了筆筒的內部——也就是他即將作畫的內壁之上。筆筒內壁空間較大，內畫的余地較大，所以林沐風決定內畫兩幅相對較大的寫意畫。

……

到第二天拂曉時分，兩幅內畫終於大功告成。一幅名為“風雪夜歸人”，臨摹的是冀派內畫藝術大師雨農先生地成名作。畫面的絕大部分為用水墨留白表現叢林峻嶺和陰霾密布的天空，在畫面下方風雪中有一華衣老者騎高大駿馬，雄姿顧盼，與一紅衣青年在艱難地跋涉，旅途的勞累，風雪的肆虐都阻擋不了他們前進的腳步。在人物刻畫上，采用了簡略地古拙雋永的線條，在衣飾用色上則施以較濃重的色彩表現。人和樹形成有機的結合，人和物形成統一的整體，技法上蒼古之中透出了絲絲現代氣息。因為此圖所用水墨的黑白虛實對比，在渲染氣氛上具有極強的表現力，畫面寂靜荒寒，空蒙蒼茫的意境被完整地襯托出來。

另一幅是唐詩《《涼州曲》》的寫意圖。“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回。”畫面主角是一威武戰將，一手持著寒光閃閃的龍泉劍，一手握著玲瓏剔透地夜光杯，對著香氣馥郁地葡萄酒，伴著激越的琵琶聲盡情暢飲。主題人物雖然只占了畫面一角，但卻寓繁於蔬，意境悠遠，筆墨細致剛勁而又淋漓奔放。把勇士醉臥沙場地曠達豪放，將生死置之度外的英姿雄風都表現的神完意足。人物衣紋的運筆如行雲流水，筆觸有力的提按轉折表現著戰將的剛健威猛。畫面背景用清淡而灑脫的筆墨描繪，與主題人物細致剛勁的表現形成強烈對比，時而潑墨淋漓，時而枯索飛白，極具抽象之美。