第八十一章 一把好刀（1）（第2/2頁）

我簡單整理了一下近年作品，大家一起探討……”

許非完全沒拿稿子，在家準備了一周，字字句句都在肚子裏。

“首先是傷痕類，以《踐蹌歲月》為例。這是一部反映知青生活的電視連續劇，拍的未必怎樣，但引起了觀眾特別是當年知青的強烈共鳴，曾在一月之內連播兩次，盛況空前。

再有改革類，以《新星》為例。該劇純粹以題材取勝，甭管拍的怎麽樣，這個選題和尺度往那裏一擺，就是成功。

它其實是一部政治宣泄片，吐出了億萬人郁積的怨憤而大快人心，實際筆法粗疏，談不上什麽藝術水準。

與之相比的是《尋找回來的世界》，以挽救失足青少年為題材，細膩且富有詩意，細節精湛，表演也可圈可點。

再有民間傳奇類的《武松》，源自水滸傳，這是根植於觀眾骨子裏的文化基因，天生具備優勢。加上制作精良，有武打戲增添趣味，形成熱潮理所當然……

此外的像《濟公》、《新岸》、《四世同堂》等等就不說了。

這麽一看，好像我們的優質作品並不少，但要知道，去年可是生產了一千多部電視劇！最後能讓我們記住的又有幾部？

絕大多數粗制濫造，集數單薄，為了完成任務而湊數。

我們如果想做業界的領頭羊，首先就要確定標準，拒絕劣質，打造精品劇。

在座的都是老師和前輩，我資歷淺，在這裏班門弄斧了。我個人覺得，精品劇的標準應有兩點。

第一是題材，除非像《新星》那樣，完全以選題致勝，大多數情況並不要求絕對新穎。武俠、神話、知青、小市民、青年談戀愛都可以，能讓大多數人接受就好。

第二是制作精良，這點包含廣泛，我個人覺得應以故事為核心……”

“哎小許，這我可要說兩句。”

李小明聽得入神，忍不住插嘴道：“我覺得電視劇的品質，其藝術性和思想性更重要。”

“是很重要，但藝術和思想是通過故事來呈現的。就像經濟基礎決定上層建築，故事是電視劇這種載體的根本。

包括服裝、道具、拍攝、表演等等，歸根結底是為了服務故事，再從故事中挖出深刻，挖出時代，挖出震撼人心。”

“哼！”

金巖忽然哼了聲，“說了這麽多都是假大空，到現在也沒講明白到底拍什麽？精品劇是那麽好拍的，憑什麽震撼人心，憑你一張嘴？”

“……”

眾人都有點不快，這位水平一般，還自視甚高，一向不得人心。

“當然不是憑我一張嘴，觀眾審美不同，但在某些層面上是存在共性的，比如這個……”

許非站起身，大步走到板子前，刷的一下扯開了那塊布。