第五章 在濕壁面上作畫（第3/5頁）

打掉皮耶馬特奧的舊濕壁畫後，整個頂棚被塗上約0.75英寸厚的濕灰泥作為底塗層，並借此填平磚石接合處之類的縫隙和不平整處，使壁面平滑，以便作畫時塗上因托納可。意大利語稱此底塗層為“阿裏其奧”（arriccio）。這道工法需要從禮拜堂打掉數噸的舊灰泥，並運來數百袋沙子、石灰，以調制阿裏其奧。

打掉皮耶馬泰奧的濕壁畫，然後塗上阿裏其奧，米開朗琪羅將這個重任交付給皮耶羅·羅塞利，也就是替他在教皇面前仗義執言、反駁布拉曼特中傷的那位佛羅倫薩同鄉。三十四歲的羅塞利既是雕塑家，也是建築師，他很樂意接手這份工作。他還是米開朗琪羅的至交好友，在信中以“我最親愛的摯友”（charisimo fratello）稱呼米開朗琪羅。[11]米開朗琪羅付給他八十五杜卡特作為工酬，而他和他底下那群抹灰工為此忙了至少三個月，七月底才完工。

打掉皮耶馬泰奧的星空得用到寬大的高架平台，以便讓羅塞利的工人可以盡快從禮拜堂一頭清除到另一頭，而不必疲於爬上爬下。這個腳手架必須有44英尺寬，超過60英尺高，長度當然要能覆蓋禮拜堂的130英尺縱深。米開朗琪羅和他的團隊若要讓畫筆夠得著拱頂的每個角落，勢必也需要類似的高架平台。對抹灰工管用的，對畫家顯然也管用，因此米開朗琪羅和他的助手們順理成章地沿用了羅塞利的腳手架。不過這樣的東西得先設計、建造，因此付給羅塞利的八十五杜卡特中，有相當部分花在買木料上。

繪濕壁畫向來要用腳手架，只是形式不盡相同。通常的辦法是設計出石匠使用的，靠地面支撐，有梯子、斜坡道、平台的木質腳手架，對墻作畫時尤其需要這樣的工具。佩魯吉諾、吉蘭達約等人替西斯廷禮拜堂的墻面繪濕壁畫時，必然在窗間壁上建了這樣的木質腳手架。西斯廷禮拜堂頂棚就比較麻煩。針對頂棚設計的腳手架必須高約60英尺，但又必須騰出走道，以便牧師和信徒在底下舉行儀式時使用。由於這個因素，落地式腳手架就不可行，因為其支架必然會堵住走道。

此外還得考慮到其他多個實際問題。腳手架必然得夠牢固、夠寬，以支撐數個助手和所用器材的重壓，這些器材包括水桶、重重的沙袋、石灰袋，以及待展開並轉描到頂棚上的大草圖。安全問題當然不容忽視。禮拜堂頂棚這麽高，意味著爬上腳手架的人所面臨的職業傷害風險不小。濕壁畫這行偶爾會出現死傷，例如十四世紀畫家巴爾納，據說在聖吉米尼亞諾的大聖堂繪濕壁畫《基督生平》時，從將近100英尺高處摔落身亡。

西斯廷禮拜堂的腳手架顯然不是尋常的腳手架師傅（pontarolo）搭建得來的，但羅塞利足以擔此重任，因為他不僅是雕塑家、建築師，還是工程師。十年前，他用設計出的由滑輪組和起吊裝置做成的機械，從阿諾河裏拾回一塊大理石，以履行對米開朗琪羅的承諾。但最初教皇屬意布拉曼特負責腳手架的工作。米開朗琪羅為此很不高興，因為他認定布拉曼特處處與他作對，不希望這個討厭鬼插手他的案子。不過後來布拉曼特未能找到可行辦法，米開朗琪羅反倒借機將他大大羞辱了一番。布拉曼特的點子很妙，就是從頂棚垂下繩子，懸空吊住木質平台，但如此一來，頂棚上就得鉆許多洞。腳手架不占地面空間的問題或許就可迎刃而解，但會給米開朗琪羅留下更大的難題，即繩子拆掉後難看的洞口該如何填補。布拉曼特不管這個問題，說“他後面會想辦法解決，眼前沒有其他辦法”。[12]

米開朗琪羅認為這個不可行的點子，正是這位建築師成事不足敗事有余的最新證明。他向教皇力陳布拉曼特計劃的不可行性，最後教皇告訴他腳手架的事由他全權做主。然後，就在忙著其他準備工作的同時，他解決了腳手架設計的難題。

在工程、營建方面，米開朗琪羅的經驗雖遠不如布拉曼特，卻很有企圖心。一五○六年人生陷入低潮時，他提出建造橫跨博斯普魯斯海峽大橋的案子，就是絕佳的例子。相較之下，橫跨西斯廷禮拜堂就顯得小兒科。最後，他設計的腳手架果然有點架橋的味道，更詳細地說，就是由一連串與窗戶同高的人行天橋橫跨過禮拜堂。[13]鉆孔處緊挨著最頂上檐板的上緣，在三十二尊教皇濕壁畫像的頭部上方幾英尺處，打入磚石結構約15英寸深。這些孔用來固定木質短托架，即成排的懸臂梁（意大利建築界稱此為sorgozzoni，字面意思為對喉嚨的擊打）。然後配合頂棚的弧度，在托架上架起同樣弧度的階梯，串接成天橋，形成可讓畫家和抹灰工在其上工作，並夠得著頂棚任何角落的橋面。這個腳手架僅覆蓋禮拜堂一半的長度，也就是僅跨過前三面窗柱間壁。因此，羅塞利的工人完成禮拜堂前半部的清理工作後，還得拆掉拱狀階梯，移到後半部重組。米開朗琪羅作畫時，也得重復這個過程。