第三九五章 鬥畫（第2/3頁）

在明朝，繪畫基本分成南北兩派，南方畫派講求遠近層次感，而北方畫派講求的是氣勢滂沱。

唐伯虎早年畫風，“遠攻李唐”、“近交沈周”，師從南派兩大家沈周和周臣，所以他早期的繪畫，屬於南派。但唐伯虎在中晚年後浸淫書畫，逐漸將南北兩派融會貫通。

如今剛好是唐伯虎踏入大成門檻前的關鍵一步，其繪畫技藝雖然已頗具風采，但仍舊沒有將氣勢滂沱融入進自己的畫風之中。

沈溪開始作畫，那邊唐伯虎瞟了一眼，迅速安下心來。

既然是山水，在他看來就沒什麽好擔心的。唐伯虎畢竟是以山水畫聞名，到三十歲時，他的山水畫甚至超越了沈、周二人，在江南名噪一時。他心裏突然升起一個壞念頭：“不管你畫什麽，我只需要跟著畫就行了，到時你便相形見絀！”

有了這主意，他故作沉吟之態，實則是暗暗觀察沈溪所畫山景，大致根據沈溪的畫意，開始徐徐落筆。

閔生茶樓聚集的人越來越多，兩大解元比試繪畫的消息迅速散播開來，不管是南方學子，還是北方學子，只要在閔生茶樓附近的，都想過來瞧瞧熱鬧。

隨著人聚集，到後面不但閔生茶樓二樓，就連一樓都人滿為患，很多人只能從下往上看，又或者到對面酒肆去，隔著打開的窗戶往這面瞧熱鬧。

沈溪的畫風相對沉穩，對他而言，一幅畫並不需要太過刻意，更不需要速度，做到張弛有度就行了。

而唐伯虎則一味想壓制沈溪，落筆之間非常快捷，這主要源自於他對“蘭陵笑笑生”的不服。

唐伯虎這一快，反倒不如平日裏作畫那般嚴謹，風格雖然沒變，但著墨顯得有些單薄，落筆後他自己也能感覺出畫風似乎底蘊稍顯不足。

反觀沈溪那邊，雖然畫得慢，但非常沉穩，小小的皴法都不會懈怠，等畫從輪廓，繼而到一幅整幅的畫成形後，畫風的大氣磅礴顯而易見。

唐伯虎畢竟與沈溪立在對桌，他所能見到的，僅僅是一幅倒置的山水畫。

唐伯虎不時擡頭去看沈溪，想要觀察沈溪繪畫的技法到底有什麽訣竅，可越看，他心裏就越犯嘀咕，他本以為沈溪落進了他的圈套，勝券在握，可一幅畫沒成，他便有種“中計了”的感覺。

因為沈溪這幅畫，怎麽看都不像是初學者所畫，更可甚者，連他這樣浸淫書畫二十年的人，也分辨不出沈溪畫風的風格到底是隸屬何門何派。

唐伯虎心中仍舊在賭氣：“我堂堂唐寅，豈能輸給你這小後生？”

本來唐伯虎還可以增加一些個人的理解，對畫風進行修改，但他偏偏慪氣，既然看不出沈溪的風格，也就不再理會，而僅僅是根據之前開的頭，強行收尾。

如此一來，唐伯虎筆下便出現一幅不倫不類的《春山伴侶圖》。

等他放下筆時，旁邊人贊嘆不已，畢竟以唐伯虎的畫功，遠非平常人能及，即便是眼前這副虎頭蛇尾之作，當世名家也會贊嘆一句：“畫的不錯。”

等唐伯虎畫好後，沈溪那邊仍舊是不急不躁。

在場懂畫的人不少，卻沒有一人能分辨沈溪畫風的流派，反倒覺得，沈溪的畫風與唐伯虎很相像，甚至一些皴法，簡直是一個模子刻出來的。唐伯虎不由暗自揣度：“他為何要仿我的風格？難道他以前見過我的畫作？”

帶著疑問，一幅《春山伴侶圖》完成，但沈溪仍舊沒有落筆，他還要在上面題詩，這也是這幅畫的精髓之所在：“春山伴侶兩三人，擔酒尋花不厭頻。好是泉頭池上石，軟莎堪坐靜無塵。”

配合畫作上兩位文士盤坐於臨溪的磯石上尋幽晤談的場景，平添了幾分雅致，更成為這幅畫的點睛之筆。

等沈溪落筆後，唐伯虎率先發出質問：“沈公子，為何要模仿在下的畫風？”

連旁人也看出來了，這兩幅畫作實在太像，無論是所畫內容，還是繪畫技巧，便連意境都頗為相似。只是誰模仿誰的問題，不太好說，論大氣，似乎是沈溪的《春山伴侶圖》更勝一籌啊。

沈溪擡頭望著唐伯虎，故作驚訝之色：“唐公子的話在下不得其意，這信手之作，全然隨筆，何來模仿一說？”

蘇通這時候跳出來，不屑一顧道：“閣下莫不是認為自己輸了，想賴賬不成？不知道你們比試作畫，卻是誰先落筆，誰跟在後面畫的……我看你這是畫虎不成反類犬，自認不及，便反咬一口，以混淆視聽。”

饒是唐伯虎臉皮厚，這會兒也不由面紅耳赤。

他之所以認為沈溪是在模仿他，是因為他知道，有些繪畫技巧純粹是他自己琢磨出來的，沈溪卻運用自如。

要說一兩個技法也就罷了，偏偏沈溪整幅畫中，跟他所用皴法和技法相同的地方，不勝枚舉，這簡直是把他以前的畫拿去研究到爐火純青才來跟他挑戰。