第1584章 關於電影的擔心（第2/3頁）

另一方面，韓國民眾的支持也是韓國現實題材電影發展的強大推動力。上世紀朝鮮半島的開放、日本文化的入侵以及美國直配電影風波使外國電影給韓國本土電影帶來了巨大的沖擊。韓國民眾意識到本土電影發展的必要性和重要性，同時也看到了本土電影發展蒸蒸日上的態勢，轉而關注國產電影，實現了從外國電影向本土電影的回歸。可以說，韓國社會或者說民眾對韓國本土電影的支持是韓國現實題材電影發展的重要的群眾保障。

看電影就好比聽故事，電影用其影音結合的手段向觀眾們生動形象地講述一個又一個故事，現實題材電影也不例外。然而，不同於一般故事片、紀錄片，現實題材電影講的“故事”大都直面現實，而在“講故事”的角度上，現實題材電影著重描繪事件表現的戲劇沖突。

直面現實是現實題材電影最突出的創作特點之一。近年的韓國現實題材電影關注社會熱點問題，呈現出與社會熱點話題同構的特點，很大一部分以真實事件為背景，立足於社會現實，嚴肅敘事。由於電影審查制度的撤銷，韓國電影人在電影主題的選取上有較大的自由空間，很多敏感話題，涉及到政治、法律、性、犯罪、暴力等，都被搬上了大熒幕。

在韓國，很多低成本而且限制級的電影都取得了高票房的成績，最大的原因還在於它直面社會現實的取材與態度。現實題材永遠都是贏得本土觀眾的利器，因為現實題材不僅在空間上也在心理上接近觀眾，反映社會的主導意見，符合主流價值觀。

同時，現實題材電影所反映的社會的“真實”，遠遠高於藝術的“真實”，不僅能讓觀眾獲得視聽上的震撼，更是一種心靈上的震撼，推動人們去反思真實事件、反思社會現實，對社會現實及生活有更深的領悟。

沖突是電影必備的要素，指的是表現人與人之間矛盾關系和人的內心矛盾的敘述結構方式，根據其表現形態大致可分為人與人的沖突、人物內心沖突、人物與環境的沖突等三種。現實題材電影雖然大多以真實事件為背景，但其在表現事件過程中並非平鋪直敘，而是強調情節的跌宕起伏，強調戲劇沖突。韓國現實題材電影往往通過著力描繪社會中真實存在的不同種的沖突矛盾表現電影的主旨，使電影主旨通過戲劇性的沖突深入人心。

韓國現實題材電影以其直面現實、強調戲劇沖突的創作特點展現當時的社會狀況和人們的生活感受，揭示社會矛盾或社會問題，激發人們反思社會生活，兼顧了感性表達和理性思考，在感性和理性層面都對韓國社會具有重要的現實意義。

在感性層面上，韓國現實題材電影起到了“社會解壓閥”的重要作用。比如電影《素媛》將敘事的重點放在了素媛的父親對素媛的父愛之上，通過描繪家人之間的溫情，使觀眾在沉重的真實事件之中獲得壓力的釋放，感受到人與人之間的溫暖，達到情感宣泄的目的。韓國現實題材電影通過以一種對真實事件或者社會狀況的獨特的敘事角度，將人們的某種情感轉移或者放大，使人們在現實社會中感受到的壓力在電影的觀賞過程中獲得了一種釋放，得到了緩解。

而華夏這邊在新一輪的電影改革之後，政府出台系列規定降低電影產業的準入門檻，積極吸納有實力的社會力量參與電影產業，減少政府審批程序，鼓勵電影產品創新，讓電影產品更好地面向大眾、面向市場。這些規定自實施以來效果顯著，這幾年來高速增長，總票房及單一影片票房屢創新高，電影市場不斷擴大。

然而，華夏電影的水準似乎要落後於電影市場的發展速度，與好萊塢的距離較遠，甚至不及鄰邦韓國、印度的電影水準。

究竟是哪個環節出了問題？

在姜聞等人看來，原因不在於資金，而在於態度，對待電影的娛樂性和深度性的態度。

華夏電影行業當然不乏優秀的嚴肅電影，然而我們不難發現充斥熒幕的更多的是一些“叫座但不叫好”的商業片，為謀取利益、博觀眾一笑，幾乎無深度內容可言。

當然，姜聞不知道，過幾年，甚至還會有所謂的綜藝電影出現。

什麽叫綜藝電影？

這類電影只需要大約一個星期的拍攝時間、短短兩個月的後期制作，完完全全就是綜藝節目的衍生，毫無電影水準可言。

當然，電影是一門大眾藝術，應該面向大眾進行創作，娛樂性是電影的重要要素之一，然而娛樂的程度是值得商榷的——過度的娛樂而忽視電影的教化功能，或許能取得眼前的高票房的利益，卻難以使電影行業發展的長久。