第三章 一份電視劇劇本（第2/2頁）

不過千原凜人對日本還是挺了解的，知道這是什麽原因。

日本現在在搞男女平權運動，鼓勵女性從家中走出來工作，這是從八十年代中期頒布了《男女雇傭機會均等法》開始的（那時瘋狂往中國賣電器，勞動力嚴重不足），只是效果一直不好，超過80%的城市女性還是在家裏當家庭主婦，直到九十年代才開始有了村上伊織這樣的女性職場精英出現——村上伊織把自己打扮的看起來很強壯，大概是想用這種方法表示自己和男性一樣強而有力，可以承擔一樣的責任。

當然，時代的局限性仍然存在，上千年的傳統不是開玩笑的，日本又沒出過偉人搞過婦女解放運動，那村上伊織身為一名女性又不想當花瓶當輔助，非要和男性正面爭奪職場資源，想出頭肯定阻力重重。

沒錯，情報準確，這就是自己需要的人。

村上伊織點好了咖啡，這才很客氣地問道：“千原桑說能幫到我，是指什麽呢？”

“是指這個。”千原凜人說著話從隨身公文包裏取出了一疊紙擺到了桌面上，緩慢的推到了村上伊織面前。

村上伊織低頭看了看，奇怪問道：“這是什麽？”

“一份電視劇劇本。”

村上伊織頓時大失所望，加入派系有大腿可抱的美好幻想瞬間破滅，差點起身就走了，但她多年來受到了的教育不允許她這樣無禮——女性始終是比男性要弱勢的，哪怕不高興，也要盡到起碼的禮儀，絕對不能甩臉色，不然風評會嚴重下降。

但她也沒有打開看的想法，只是勉強微笑道：“千原桑該不知道吧，我們一般不接受外來劇本，就算是知名的漫畫、暢銷書，也是由我們的編劇自行改編……也許你該去制作公司試一試？”

千原凜人聽的連連點頭，他當然知道，要是不知道何必這麽麻煩來堵村上伊織？

他微笑道：“我不想去制作公司，村上小姐來都來了，再多花點時間也無所謂，對不對？請看一眼吧，拜托了！”

日本電視節目制作和別的國家差別很大，別的國家一般都是制播分離，比如像是電視劇，都是制作公司做好了，然後賣給一家電視台首播，或是幹脆賣給N家電視台一起播，但日本的情況完全不一樣——日本電視劇的制作是由電視台獨立完成，獨占放送權，僅本台以及同網的地方合作電視台可以播放。

這個制作節目的部門，一般被稱為制作局，從電視劇到綜藝節目，從真人秀、新聞熱點專輯到科普教育片、歷史紀錄片，都是由制作局來制作的，五花八門，無所不包，甚至有的制作局還會養著畫師制作動漫作品。

當然，日本也確實有制作公司，不然村上伊織也不可能那麽建議，但一般都是由某家大型電視台控股參股，實際上是電視台的附屬企業，還是要聽電視台的話，而且制作類型往往單一，不適合長久發展。

加入制作公司不如直接加入電視台，千原凜人的目標可不僅是制作電視劇——電視劇僅是他進入這個圈子的敲門磚。

千原凜人沒向村上伊織詳細解釋，只是又輕輕推了推劇本，而村上伊織沉默了一會兒，緩緩拿起了劇本。

這就是所謂的沉沒成本了。在路上遞上去，八成村上伊織敷衍幾句就拔腿走人了，但這人都坐下了，咖啡也點上了……

不過她也沒多認真，千原凜人這種人這幾年並不少見——自從九二年初泡沫經濟破碎後，整體經濟指數連創新低，到了現在九四年底了也沒止住，企業不裁員就算有良心了，更不要提招更多的人，這導致現在就業率十分萎靡，都開始催生禦宅族或是啃老族了。

特別是在東京都這種高物價地區，你沒有一份可以提供住房、交通等補貼的工作，僅靠打零工是很難生存下去的——完全沒有安全感，特別朝不保夕。

大概這位千原桑就是想找工作想瘋了……

她這麽腹誹著，翻開了劇本，準備大概看一看就提醒一下千原凜人——編劇不是那麽好幹的，制作局裏的編劇哪個不是從助理編劇、分集編劇、台詞編劇、創作編劇一路幹過來的，起碼也要邊幹邊學個七八九年才能幹到主創編劇，你這才二十歲出頭，即不是業界大佬的親傳子弟，又沒從業經驗，怎麽可能創作出打動人心的作品？

你有那生活底蘊，有那人生經歷嗎？

你當拍電視劇是兒戲嗎？什麽垃圾劇本都能拍？制作一部電視劇，制作費都是要過億的！

早點放棄不切實際的“夢想”，踏踏實實，一步一個腳印，先從打雜做起才對！

但她看著看著，有點挪不開眼了。