第0865章 一帶一路大風口（第2/3頁）

這就玩不下去了，因為劇本還沒定，還不能確定有什麽是必要的鏡頭。只有到第七個月上才能確定全部的劇本，但女一的档期繁忙，這時間就沒法協調了，總不能前七個月都是在沒有女主的情況下盲拍吧？

因此張咚咚現在唯一需要解決的是技術問題，問題就是聲叔不好借啊，楚垣夕這邊還需要他監督白沙出台本呢。

何況不只是白沙，因為楊健綱融資基本上順利，所以巴人版權也必須行動起來了，因為巔峰視效的平台搭建起來之後下一步就要開始向全社會推廣了，雖然內部還需要重新替換技術，把引擎真正變成自己的，還需要調優，讓用戶更易用，還需要不斷補充美術資源等等，怎麽也得9月份以後再問世，但版權呢？聲叔肯定要引進一批版權作為供給。

版權由聲叔引進，然後授權給巔峰視效，不但減輕楊健綱的資金負擔，也把版權未來增值所帶來的利潤更多的留在巴人集團內部，是一個雙贏的事情。但這需要聲叔走心，要引進適合巔峰視效引擎進行制作的IP，要引進適合動畫片的IP，而且最好是那種重內容不重形式的。

3D動畫的成本低於2D，而低配的成本又遠遠低於《太乙仙魔錄》、《不良人》。那些大制作的動畫片，一分鐘的成本最少最少也要5萬起步，一集就算十分鐘出頭，也是五十多萬的成本，而且通常只會更多。

但巔峰視效的制作，如果制作者都學李榮浩的話，成本為0，否則只有一個剛需就是配音，聲音需要專業的聲優來配才能給觀眾比較好的體驗，其它成本可以控制到盡可能的低。

但是光成本優勢還不夠，這麽低的成本，靠什麽吸引觀眾？靠什麽和那麽多精品大制作大IP的動畫爭奪觀眾？靠什麽和武當王也一起出圈？

一方面靠流量，一方面靠內容，而內容是核心。

因此，內容上就有兩種方式，第一種，制作者自制IP，不需要平台，只需要制作者的奇思妙想。這樣制作者必須證明這個IP完全屬於自己，提供版權鏈路，然後和平台進行共享。

第二種就是使用平台提供的IP，這些IP都得聲叔一個個去找，價錢要合適，內容也要合適，最關鍵的是，亮點巨亮，一美遮百醜，使得觀眾被內容所吸引，從而忽略掉配置。

這樣的IP有沒有？太有了，國漫之光《我叫MT》當年是要多簡陋有多簡陋，能把地球LOW穿，在腦袋上畫一堆淩亂的線條就當頭發了，比火柴人並沒強到哪裏去，但是借助山口山的強勢和玩家們的忠誠，愣是在美術不行劇本也不行的情況下打造出一個有內容的大IP出來——它的人物特別牛逼，比如說：銀鱗胸甲，五金一件，英雄，來件銀鱗胸甲不？

這就是它的亮點，當初這批角色直接跳出故事範疇風靡整個魔獸圈。而當年的魔獸又是第一強勢的遊戲，因此這套動畫甚至達成了出圈的成就，讓不懂魔獸不玩魔獸的人也能看得津津有味。

聲叔現在肩負的就是找幾百個《我叫MT》這樣IP的重任，每一分鐘都是珍貴的，都能算成錢，楚垣夕哪舍得讓他走啊？

而且聲叔還提過，由他創作《亂世出山》的官方小說，這事雖然不著急，但也是一件有意義的事情，無論對巴人集團還是對聲叔本人而言都有很大的意義。

其實楚垣夕心裏清楚，對聲叔來說這件事才是他最想做的，所以最終，他把選擇權交出去，讓聲叔自己決定去或者不去。

至於陳綺那點事就簡單了，楚垣夕直接發了一條微信，給她的建議是：做天朝投資人對非洲投資的信息扶持和組團牽線工作。

陳綺當場懵逼，這是什麽鬼東西？為什麽會推薦給我？

她馬上屁顛屁顛的跑到巴人，然後發現這回楚垣夕真沒耍自己。

楚垣夕給她設計的套路是，找一個願意吃苦的團隊常住非洲，就一件事，做本地化咨詢，為她提供信息。而她本人留在國內，比如說在帝都或者去陸家嘴開一個自媒體，專門通報非洲的經濟信息和市場環境，乃至當地用戶的調性、對移動互聯網的需求等等，以媒體為核心吸納資金和資源。

然後耕耘一段時間，當媒體成型，她就有很多機會利用這個身份打入國內的創投圈，因為這種信息服務對於國內希望去非洲創業的團隊來說基本上是剛需。這種團隊最頭疼的就是缺帶路黨，如果這個帶路黨還是華人創業者就再好不過了，能夠思團隊所思，想團隊所想，但是關鍵問題是得真的懂。

否則的話找黑叔叔也還不錯，畢竟現在生活在天朝的黑叔叔也不少，比如羊城就有幾十萬、再比如齊魯高校裏……

按京劇《蘆蕩火種》裏的唱腔：我是本鄉生來本鄉長，從小住在這沙家浜。全村的男女老少大大小小了如指掌，怎麽會不認得這個老板娘？