第207章 喜劇市場

今年賀歲档，喜劇電影還是有不少的，跟《泰囧》隔天上映的一部《我老公不靠譜》，鄭伊面搭档蔡灼妍上映三天直接被院線打入冷宮，排片被砍到百分之二。

這幾年所謂港式喜劇被玩爛了！

都要歸功黃白銘那夥人，翻來覆去炒冷飯，《家有喜事2009》、《花田喜事2010》、《最強喜事2011》、《八星報喜2012》……

尤其是《八星報喜2012》，透支了港產喜劇的最後一點信譽！

看看豆瓣評分：黃白銘專業制造爛片，去年最強囍事差點惡心死爹了今年還來？幹！

大佬，觀眾真的不是韭菜，割了一茬又一茬？

但是並不是喜劇不行，你看一下豆瓣評分，能上5分的喜劇片，票房都會很好，如果能上7分，票房會井噴式爆發。

即便這樣，《泰囧》的票房還是有點離譜了……

上映第四天，以百分之四十的排片拿下了6800萬的票房，首周末拿下1.79億票房；

然後，第一個工作日，單日報收4800萬，第二個工作日，再拿4900萬……

完全停不下來了，上映十一天，票房破六億，單日依舊保持4000萬的漲幅！

一躍成為年度現象級作品！

《少年派》和《1942》悲催了，前者累計票房4.2億，後者剛剛過了兩億……

……

任何電影成為現象級作品後，都會引發大量關注。

這個關注可以是贊揚，也可能是貶斥。

贊揚的當然說：‘笑中有淚，煽情適度。滿懷誠意的喜劇電影，當之無愧的年度最佳國產喜劇。且看群雄逐鹿賀歲档，狹路相逢囧者勝。’

‘太可愛太好玩了！比起第一部來說，制作更加精良，節奏控制的更好，影院裏笑聲不斷，全程無尿點，今年看過最好笑的電影了。’

貶斥的當然也有：

“徐爭的《泰囧》，就是靠著消費人們只能深藏在內心的那一股下三濫的情節，而取得了一種下三濫的成功。”

“《泰囧》票房成功不正常也不合理！”

“《泰囧》是一部典型的‘三俗’電影，低俗、庸俗、媚俗！《泰囧》這樣沒有審美價值與藝術含量的電影之所以能獲得如此高的票房，在一定程度上反映了國民欣賞水平偏低，票房越高，問題越大，這樣的電影對於國民素質提高毫無意義，反倒會起到負面作用！”

恨不能自己掌握封殺大權，然後將《泰囧》封殺而後快！

其實，這幫人都是吸附在電影產業鏈的利益相關者。

為什麽一旦有什麽現象級電影出爐，就會有一堆專家站出來挑刺？

你真以為他是為了中國電影好？

不過是博一把關注度，賺點潤筆費罷了！

……

徐爭忙著跑路演宣傳，肯定沒空回答這些網上的質疑，最多在接受采訪的時候說兩句：千萬不要拿我的影片和馮導的影片比，《1942》是一部有思想的電影，在馮導面前，我還是個比較新的導演，是個小學生，馮導的《1942》耗時18年，非常了不起。

或者自謙的說兩句‘票房好並不代表什麽，不要用票房來衡量一切，有很多偉大的電影票房都不太好。’

呂瀟然作為制片方發了篇長微博：

《泰囧》只是一部喜劇，喜劇的目的就是讓人笑！

為什麽我會投資做《泰囧》？

因為這是一部非常不錯的喜劇！

我的第一部電影叫《瘋狂的石頭》，一直以來，我們對喜劇都很關注，橙子的前幾部電影，《夜店》、《人在囧途》都是低成本喜劇……

我們始終堅信，無論市場怎麽變，高質量的喜劇肯定有它的一席之地！

即便是被很多人稱作最成熟的北美市場，喜劇電影的票房也占到了四分之一……

很多人說《泰囧》配不上現在的票房，那是因為你們真的不了解電影市場！

首先，票房高的電影≠高藝術價值的電影；

高藝術價值的電影≠人們喜愛的電影。

有一個詞“曲高和寡”或許可以說明這個道理。

《泰囧》不是一部藝術價值非常高的電影，但它絕對是市場經濟中的好電影，因為我們判斷的標準是票房。

《泰囧》符合了目前市場的調性，它定位的是“類型片”，而且是“搞笑類型片”，它的市場人群在哪裏？

城市！白領！學生！

涵蓋了大部分的觀影群體——不是那幫專家、教授……

我們不以票房論電影質量的高低，但是，商業片的成功，一定是符合大眾口味的電影，很多電影都是希望電影演繹自己的個人情懷，但同時又希望大眾能夠與之達成默契，但很多時候恰恰相反，所以，我會說做藝術片就不要想票房了！

其次，在國內做喜劇其實是很難的！