第183章 東京不熱，但是很難（上）

回禮神馬的……

當然是開玩笑，兩人合影留念，呂瀟然讓副導演帶領劇組回國拍攝剩余的劇情，副導演是宋小飛。

他則準備留下來待兩天……

一方面，他想見見北野武，另一方面也算是考察一下日苯市場。

……

十一區，關於電影的審美很難理解！

舉個例子：日苯觀眾對電影新技術有一種排斥感，而今3D電影在中國等很多新興市場攻城拔寨，所向披靡，卻在日苯舉步維艱。

關於日苯國產3D電影不夠賣座的原因，東映電影宣傳部部長相原晃表示：“與美國電影不同，日苯國產電影更加重視劇情。”

應該再加一句：更加重視二次元！

日苯電影確實衰落了，不說別的，單說產量：日苯電影每年的產量在400部左右，其中一大半是動漫電影……

當初，日苯五大電影廠一年生產500多部電影，到了80年代初，只有20多部了。

因為制片廠制度崩潰，導致整個70年代大師們幾乎都沉默了，沒有太多優秀作品拿出來，黑澤明都跑到蘇聯去拍電影了。

更重要的是制片廠崩潰使攝影、燈光、美術得不到很好傳承，這導致了整個電影制作水平的下滑。

進入80年年代，因為家庭錄像帶興起，日苯出現了獨立電影的風潮，出了一批新秀。

不過這些年輕導演都是拍錄像帶起家的，有一部分甚至是拍情色片起家的，比如《入殮師》的導演。

這部分人拍的電影大部分都是低成本電影，制作比較粗糙，根本沒法想以前那樣拍電影了。

這時候好萊塢電影開始發力，票房上全面壓制日苯電影，這進一步壓縮日苯電影的生存空間。

然後，2006年日苯本土票房反超好萊塢……

但這時市場的主流是動畫片，以及電視劇的劇場版，已經是二次元的世界，想像當初那樣大師輩出不可能了！

就像山田洋次說的那樣，黑澤明要是在今天也拍不出《七武士》那樣優秀的電影了，因為當年那些導演、攝影、美術大師背後大量勤勉的工作人員已經不在了。

——每年的動畫電影、電視劇劇場版占了票房市場的百分之四十！

風靡全球的《阿凡達》在日苯碰了壁——宮崎駿的《千與千尋》、《哈爾濱的移動城堡》、《幽靈公主》三部電影都比它票房高……

甚至還有《跳躍的大搜查線》系列電影……

《鋼鐵俠》牛逼吧，《鋼鐵俠3》日苯票房沒到16億日元……

事實上，整個漫威系列在日苯的票房也就那樣，《復聯3》全程被一個死神小學生——《名偵探柯南：零的執行人》吊打，甚至票房都沒有進前十。到了復聯4，漫威還是被這個死神小學生吊打，這次是《名偵探柯南：紺青之拳》，也不是說沒有死神小學生柯南，漫威就能夠翻身，《驚奇隊長》火遍全球的時候，在日苯被藍胖子哆啦A夢吊打。

日苯是動漫大國，現實生活中的每一處幾乎都存在著二次元的風格，相比較外來文化，更加喜歡日常被滲透已久的動畫角色。

超級英雄這種在他們看來，只不過是投資比較大的特攝片，逼格不夠！

翻譯也很有問題，《復仇者聯盟》在日苯翻譯成《超人大作戰》，所以，漫威也不管了，直接放任鷹眼追殺日苯黑幫……

當然，《復聯4》也是點背，趕上《柯南》+《KINGDOM》+《蠟筆小新》，素質三連……

還有，《五十度灰》也在日苯遇冷，這個可以理解，大哥，那可是日苯市場，《五十度灰》那種輕度SM，隔靴搔癢而已！

……

都港區西麻布，一家豪華居酒屋。

西麻布權八，3つ目にご紹介するのは。

《殺死比爾》一部戲帶紅了權八……

店內燈光比較暗但是很開闊，挑高的空間，一點也不壓抑。

一點也不像傳統意義上的日式居酒屋！

負責跟呂瀟然聊天的叫佐藤康弘。

這位從03年開始在上海國際電影節日苯電影周從事運營工作，對兩邊都很了解，中文雖然有些生硬，但說的慢一點，還是能聽懂的。

他先說了日苯的市場情況：“日苯的銀幕數量是3545塊，800家電影院！”

“2000年以後日苯上映影片歷史性的突破了1000部，此後一直維持在1000部以上。”

“1000部？”

“對，百分之六十都是海外進口片！”

佐藤接著道：“去年，1087部電影上映，其中TOP10影片票房收入達644億日元，票房占比28.17%；TOP20影片票房收入合計980億日元，票房占比42.87%；票房超10億日元的52部影片票房收入合計1618億日元，占比78.80%。其余1035部影片票房占比僅為21.2%。”