第671章 化身噴子（第2/3頁）

中國電影爛，但中國影評比電影還爛！

張然的微博受到了眾多網友的熱烈支持，短短幾分鐘的時間，竟然被轉發一千次，評論更是超過了兩千！

“我靠，張然竟然罵人了！不過罵得對，我堅決支持！這幫老不死的，自以為懂藝術，你問他什麽是藝術，他們縷縷胡子：要是黑白的，要是嚴肅的，要脫的，要是老百姓看不懂的而只有我教授能看得懂的，總之我說是藝術才是藝術！靠，我看你們是AV看多了！”

“張然說得太對了，最煩這些掛著教授頭銜的人。人家張然他們千辛萬苦精打細算排出萬難拍出片子，給老百姓找個樂子，你坐在大摟裏閉著眼睛雞蛋裏挑骨頭，什麽素質呀！純粹吃飽了撐的，真是沒事找抽型！”

“啥叫藝術片？票房慘淡無人問津的就叫藝術？最煩這種所謂的專家故作姿態，以為就自己懂藝術。不是看不起你們，要真論藝術，張老師甩你們八條街！”

朱大柯很快在他的博客對張然進行了回應：“張然在他的微博中對我的《大地震的陳舊思維》一文所進行的批判，我看了以後很是震驚。張然竟然認為由於我的批評，謝晉和上影廠從此一蹶不振。這種看法並沒有太多的根據。另一方面，上影廠沒有在爭論中及時反思，反而諱疾忌醫，大加圍剿，以為那樣就以可以壓制不同聲音，結果日薄西山，終於由當年中國電影主力，淪為一個毫無創造力的三流公司，至今仍然只能靠招募港台明星和政府撥款來苟延殘喘。它的悲劇性命運，正是中國電影業大衰退的歷史縮影。

更讓我震驚的是張然對我的謾罵，你可以不同意我的觀點，不喜歡我的文章，但不可以用‘傻逼’、‘神經病’這樣粗暴又粗鄙的字眼罵人；這不是文藝批評，這些語言已經涉嫌人格侮辱和人身攻擊。網絡雖然是自由世界，但任何人都沒有借此來罵人的特權，也沒有罵了人不負責任的豁免權。罵人者至少要接受道德法則的自審與公審，我希望這樣一個事件，能為如何為網絡立法和建設網絡道德提供一個反面的例證。”

張然迅速對朱大柯進行了回應：“罵人？要罵的是人才叫罵人吧？我就明說了，我早就想開罵了，謝謝你給我這個機會！

像朱大柯這樣的所謂評論家中國有很多，這些人有一個共同的特點就是不懂電影。盡管很多人號稱在電影裏研究多年，但實際上只能在狹小範圍內以陳舊甚至謬誤的理論制造學術垃圾，或許能背出幾段巴贊或愛森斯坦的原話，說兩句很多人搞不清冷僻知識，就跟孔乙己知道回字的四種寫法似的。比如某位很有名的教授，大談黑色電影，最後來句我看過一部經典的黑色電影《洛奇》。我勒個去，《洛奇》什麽時候變成黑色電影了？

其實只要翻翻國內電影期刊，每部熱門影片出來，肯定都會出現一堆評論文章，但這些文章基本上都一個模式，把電影內容復述一遍，引用兩句巴贊的話，或者抓住某種理論往影片上一套，要不然就是扯思想。這些做法，表面上看起來好像很高大上，實際上是為了掩蓋自己在電影技術和視聽語言上的無知！我看個過朱大柯兩篇影評，評價就是狗屁不如，沒有任何學術價值。像朱大柯這樣的人，如果是一兩個倒也無所謂，但在中國卻是一群，是中國評論界的主流！

在美國商業片和藝術片的評價標準是不同的，比如《蜘蛛俠2》在爛番茄和MTC上的評分比很多人心中的神作《肖申克的救贖》都高，難道《蜘蛛俠》比《肖申克》的藝術價值高？當然不是。之所以會這樣，就是評價標準不同。但我們國內專家們不管評價任何電影，他們都拿藝術片的標準進行評價，在他們的榆木腦袋裏只有表現人生哲理、揭示社會問題的電影才是好電影。

這種觀念不光統治著評論界，還統治著教育界，因為很多所謂的評論家本身就是大學老師。當他們站在講台上課的時候，給學生灌輸的就是這種觀念，娛樂片是垃圾，好萊塢是垃圾場，教學生的全是歐洲大師那套，整天講思想性、講審美價值、講美學意義，就是不講真正的技術。

咱們國內影視專業少嗎？學電影的少嗎？為什麽年輕導演出不來？原因就在這裏，這些年輕導演學的東西都是去情節、反敘事的，很多學生畢業了連視聽語言基本功都不具備。現在需要的是能夠講好故事的導演，他們根本就不擅長這個，怎麽可能出得來？

中國電影最的大問題不是總局，不是審查，不是資金，也不是其他的，而是出在把持著電影評論和教育的這幫人身上，這幫禍害不滾蛋，中國電影就沒有希望！”

張然這個微博發出來後，半個評論界的人都被他的話給激怒了！