第275章 演員的信念感（第2/3頁）

李心悅拍拍手，將班上的學生叫到一邊，開始進行中國古典舞的基本功訓練。

張然則跟袁和平討論起電影中的動作設計來，他對電影中的打動戲有兩種要求，近戰的時候要打得實，要有拳拳到肉的質感；當兩個人打到空中之後，要打得飄逸，要有神仙的感覺。

袁和平號稱天下第一武指，為影片設計動作是信手拈來。在聽完張然的要求後，馬上提出了自己的想法，用什麽拳種，怎麽打，手舞足蹈的比劃起來。

一個半小時之後，裏維斯他們停止了訓練，坐在地上喘氣。張然走到他的身邊坐下，看著他道：“基努，看完《表演的藝術》了嗎，有什麽感覺？”

《表演的藝術》是斯特拉的著作，是張然他們這一派必讀的教材。裏維斯點頭道：“這本書講的東西和我以前學的不一樣，是以情境及想象力為基礎來激活角色。不過書裏缺少具體的訓練方法，我需要這方面的指導！”

張然點了點頭，道：“本來想請我的老師來指導你，但她的身體不是太好，還是由我來。接下來這一個月，你可能要半天練武術，半天接受表演訓練，比較辛苦，你願意接受這個訓練嗎？”

“當然願意。”裏維斯毫不猶豫的道，他之所以接《時空戰士》這片子，就是希望打破自己在表演上的困境。

“我的訓練並不困難，至少跟武術訓練比起來輕松多了。不過這個訓練可能有一點奇怪！”說到自己的訓練方法張然的嘴角有了笑意。

布勞迪是方法派演員，接受過最專業的訓練。他將手搭在裏維斯的肩上，笑嘻嘻地道：“基努，方法派有很多非常奇妙的訓練方法，你會喜歡的！”

“當然，我喜歡斯特拉的理論。”裏維斯有些迫不及待地道，“張，現在就開始吧！”

“好，現在就開始！”張然從自己的包裏取出來一張豬八戒的面具，他看著裏維斯笑嘻嘻地道，“在接下裏這一段時間裏，你戴上這個面具生活，記住從你戴上面具的那一刻開始，你不在是三十九歲的基努·裏維斯，你的年齡只有九歲！”

裏維斯想不明白，表演訓練為什麽要戴面具，又為什麽要裝成九歲的小孩，問道：“為什麽要這麽做？”

裏維斯最大的問題在於經歷東西太多，從小在離異家庭長大，做演員後朋友死了，孩子流產，女友死了，妹妹白血病，相當不幸。太多的經歷讓他演戲總有一種疏離感，感覺有點看破紅塵的意思。說他看破紅塵並不誇張，這兩年他確實在接觸佛教，拍《黑客帝國3》時他就經常在片場讀佛經。

表演是要以假為真，相信自己演的是真的，對一個有點看破紅塵的人來說，這比較困難。如果張然有斯坦尼第三階段的訓練法，裏維斯這種情況也不難解決，直接通過外部動作訓練來帶動內部的情感，就可以讓演員入戲。可惜現在沒有斯坦尼第三階段的訓練法，只能采用第二階段的訓練法，通過訓練來培養他的信念感。

張然沒有提裏維斯過去的那些不幸，簡單分析道：“我們這一派的表演是在仔細分析角色的基礎上，通過想象力讓自己進行規定情境，進而達到入戲。但你經歷了太多東西，把很多事情都看得很透了，要進入規定情境很難！所以我們必須訓練你的想象力和信念感！

信念感就是信以為真的能力。你喜歡《哈姆雷特》，就以這部戲來說，演員在舞台上演戲時一切都是真的，真哭真笑，真的憤怒，就算握著的是假劍，也要相信劍是真的。在舞台上，演員就是角色，兩者是融為一體的，這叫真聽真看真感覺。演員不是哈姆雷特，演員也不可能真的變成故事裏那個人，但演員可以讓自己的心理和行為接近角色。對表演來說，演員越是接近人物，表演就越真實！

所以，我們要鍛煉你的信念感，就是要鍛煉你相信的能力，只要你相信自己就是角色，就是你演的那個人，那你就真正進入了角色，也就入戲了。信念感最強的是什麽人？是兒童，他們在玩過家家的時候，說做什麽，他們都會賦予強烈的信念地學著大人的樣子去做。如果是做媽媽，他們就會對待沒有生命的小布娃娃充滿著真實的感情，陪它玩，哄它睡覺等等。斯坦尼說過，演員們在藝術創作中，如果能夠達到兒童在玩耍中那樣的信念與真實，那麽我們就可以成為偉大的演員了。所以我們接下來的訓練就是要讓你找回童年的狀態，恢復童真！給你戴上面具就是要讓你忘記自己現在的身份，放下心裏的包袱，你明白了嗎？”

“是的，我明白了！”裏維斯點了點頭，將豬八戒的面具戴上，然後搖了搖頭，兩只大耳朵亂晃。

“嘻嘻嘻……”