第595章 專業精神（第2/2頁）

可能真的有導演願意在獨立電影圈中待一輩子為藝術獻身，但絕大部分導演都跟他一樣，有執導一線主流商業大制作的機會，誰願意繼續停留在那個小圈子裏面？

檢查過特技組，彼得·博格對負責人說道，“特魯斯，你再檢查一遍，不要有任何意外，我們爭取一次就過。”

“好的。”特技組負責人說道。

等到這位特技組負責人又檢查一遍，確定不會有問題，彼得·博格才回到自己的導演監視器後面，他的眼睛轉向演員那邊，目光落在了馬修·霍納身上。

“我真的很走運啊。”他低聲自言自語，“獨立成為導演有邁克爾·曼幫忙，轉進商業電影圈的第一部作品就是馬修·霍納主演……”

他在獨立電影圈打拼過，那個圈子是很多新人導演起始階段的必經之路，相比於他自己，大部分新人導演的資源和機會實在是差太多了，甚至是天差地別。

接手這個項目之前，他曾經從一個做電影市場調查的朋友那裏，看到過一份關於新人導演生存狀況的調查報告，一組數據格外引人注目：在受訪的六十位已經有過一部長片作品的新人導演中，有百分之三十八的受訪導演的處女作是自己出的錢，其中在一年之內籌集到資金的比例只有百分之二十一，大部分作品要經歷一至兩年甚至三年以上的時間才能夠開拍。在那些有過項目失敗經歷的受訪者中，有百分之五十八來自投資問題，居所有選項首位。

沒人會輕易信任一個新人導演，就像沒人輕易相信新人編劇一樣。

彼得·博格對此有著切身的體會，像他這樣的幸運兒實在是太少了。

實際上，由於幸存者偏差，那六十個已經有一部長片作品的受訪者已經屬於“最終拿到投資的幸運兒”，在他們之外，由於籌不到錢而被迫終止的電影導演夢，連最專業的電影調查機構也不知道有多少個。

只有把處女作拍出來，才能正式跨入“電影導演”的行列，但這是一道坎，邁克爾·曼曾經跟他這樣說過：這是一個悖論，你想要別人投錢給你拍電影，首先你得有一部電影證明你自己的能力。所以你第一部電影要怎麽找到投資，就變得特別難。

新導演找投資有多難？彼得·博格親自體會過，專業公司不敢投，私人投資找不到，預售版權沒人買，眾籌難度大過天……

像克裏斯托·諾蘭剛出道時，為了籌措新片的拍攝資金，不惜放下身段在電影院裏面求觀眾眾籌。

盡管路比別的新人導演走得順的順，彼得·博格卻也充分體會過其中的艱難困苦。

當年剛離開邁克爾·曼時，他去找投資，去了一個拍藝術片的公司，那個負責人打著哈欠聽完了他費勁口舌的講述，然後說，你看我們做的都是奧斯卡量級的……

於是，對方連劇本都沒有看，就拒絕了。

隨後他的項目在邁克爾·曼的介紹下，找到了投資，並且也讓制作公司小賺一筆，但當年拒絕他的那家公司，卻沒有因為自己錯過了一部賺錢的電影而後悔：拒絕一部沒有任何人背書的處女作，在他們看來是符合專業精神的做法。

正如他親身感受到的一樣：一個無奈的現狀是，如果你是新人，那麽你的劇本寫的多好，很多時候並不能讓你在面對投資人的時候加分。

甚至，同樣一個劇本在不同環境下會有不同命運：有大導演邁克爾·曼的推薦，他那個項目拉到了投資；沒有邁克爾·曼的幫助，他或許到現在都找不到投資。

二十分鐘之後，拍攝準時開始，彼得·博格坐在導演監視器後面，聚精會神的掌控全場。

槍聲又一次響起，《全民超人漢考克》的拍攝吸引了很多媒體記者和行人的圍觀，不少人都聚集在外圍觀看，有些影迷發現馬修之後，還準備好了筆和本子，打算等一會去找他簽名。

弗朗西斯·勞倫斯走出死星大廈門口，匯合等在門口的寶拉·巴頓，也發現了不遠處的拍攝。

“是馬修·霍納主演的影片在拍攝。”寶拉·巴頓說道。