第129章 邀請（第2/4頁）

等到大家都上了車，一行人往廖遼的別墅去，慢慢的，李謙大概就尋思明白戛納電影節主辦方的意思了。

世界上的注冊在冊的電影節，多達幾百個，歐洲三大電影節雖然一直以來都因為其高舉藝術電影的大旗，而在全球範圍內擁有著極大的影響力，但三大電影節與其它電影節之間的競爭，乃至於三大電影節之間的相互競爭，卻一直都是存在的——而且這種競爭，是全方位的、綜合的競爭。

對新銳導演的爭奪，對好電影的爭奪，乃至於對明星的爭奪，對宣傳和曝光度的各自發力，等等。

而這一切，到最後都歸結為一點，那就是電影節的影響力。

在美國的奧斯卡電影獎的影響力在全球擴張的越來越厲害的今天，怎麽生存下去，並不斷擴大自己的影響力，哪怕是對於歐洲三大電影節來說，也是一個刻不容緩的問題了——遠了不說，擱在十年前，他們就絕對不會考慮邀請自己這樣一個電影人去做他們的評審團主席。

這跟年齡倒不是絕對相關的，甚至跟資歷也無關，跟能力才華什麽的，就更是關系不大，主要是因為，自己盡管也拍過一部《紅高粱》，還在柏林拿了個大滿貫，但歸根到底，其實自己是一直都堅持走商業電影路線的。

然而，對於當時當下途窮日暮、影響力一年不如一年的歐洲三大電影節來說，自己因為商業電影而獲得的全球知名度和影響力，恰恰正是他們迫切需要的。

而且自己夠年輕，資歷夠淺，讓自己去做戛納電影節的評審團主席，這件事本身就將會充滿爭議！

不誇張的說，消息一旦公布出去，立刻就會吸引全球無數的關注目光。

而且戛納方面還能為此給出理直氣壯的理由，因為《紅高粱》曾經在柏林拿了大滿貫，且在歐洲擁有相當的知名度和美譽度，說自己不夠資格去評審藝術電影，顯然是站不住腳的。

不得不說，在這方面比起來，歐洲三大電影節根據現實情況做出的權變，就比國內要來得痛快得多——哪怕是到了今天，李謙無論是藝術電影還是商業電影，都已經在全球範圍內證明了自己，但在國內拿到的獎項認可，卻仍舊有限。

2004年年初的時候，李謙和鹿靈犀、秦晶晶、朱強、韓順章他們約好了一起去老校長家裏拜年，老校長就說，羊城電影節今年又邀請了他擔任評委會主席，但他推辭了，並大力推薦李謙，說應該讓這幫年輕銳氣又有才華的年輕人去主導國內電影節的審美趣味了，但是最終，這個提議被否定了。

倒沒說不夠水平，理由是，李謙還太年輕了，再晚幾年再說。

說起這事兒，老爺子一臉惋惜和無奈。

當然，李謙倒是覺得無所謂，反正羊城電影節那裏，李謙自己的電影都懶得送過去參加，這個評委會主席，做不做的，都沒多大意思。

而事實上，除了當初《紅高粱》去柏林參展，而金漢也曾一度執著地追求藝術電影的獎項認可之外，包括李謙，也包括整個明湖文化，從影視部的創業之初，就一直都是堅定地走在商業電影的路子上的。

因為在李謙看來，衣食足始知榮辱，國內那麽大一個電影市場，要是拍不出觀眾們喜歡的電影，反而放開大市場讓好萊塢的占領，自己只是去埋頭追求什麽所謂的電影藝術，那才真的是舍本逐末了。

先把電影市場占住，把電影市場培育起來，把華語電影培育起來，等到市場大了，觀眾的審美趣味已經開始脫離了單純的就喜歡看商業大制作的那份熱鬧，願意掏錢去欣賞和支持某些具備獨特審美的小眾電影了，國產文藝電影真正的發展機會，才算是到來了。

在此之前說別的，都沒用。

哪怕是《紅高粱》橫掃了柏林，回國後又票房很高，也僅僅只是個例而已，不足參考，也不足效法。

所以一直以來，從李謙，到明湖文化的一眾導演，乃至於演員，其實都不像國內的大氛圍那樣看重電影的獎項。

別說國內的，事實上連奧斯卡給《黑客帝國》的六項提名，以及最後拿到手的最佳剪輯和最佳配樂，李謙也不甚在意。

當然，自己去拿獎、追逐獎項，和到戛納電影節這樣全球知名的電影盛事去做評審團主席，負責評定獎項、給別人頒獎，這意義和概念，顯然都不是一碼事。

如果李謙沒記錯的話，截止到目前為止，國內的電影人裏，目前最厲害的秦渭，曾經擔任過一次威尼斯電影節的評審團成員，一次戛納電影節的評審團成員，另外擔任過一次東京電影節的評審團主席——這是中國電影人公認的電影大師截至到現在的段位。

可以毫不誇張的說，一旦李謙成為戛納電影節評審團的主席，他的全球電影界的地位、在國內電影圈的地位，他接下來的號召力和影響力，都將會在原來的基礎上，有一個質變級別的拔高。