第56章 分量十足（第2/3頁）

所以，廖遼的三張超級大碟，和五行吾素的兩張超級大碟加在一起，無可爭議地占據了唱片銷量歷史排行榜的前五名，使得由劉明亮和飛翔樂隊共同保持的六白金銷售記錄，只能後退到第六和第七名。

而接下來，不說新專輯，只說已經上市發行的專輯，何潤卿的《追夢人》不需要多說了，超過飛翔樂隊的紀錄，已經不成問題。而去年趙信夫的《夢中人》，勢頭絲毫都不比何潤卿的《追夢人》差，銷量甚至搶在《追夢人》之前就已經破了五百萬張，未來打破六白金，甚至連一年時間都未必用得了，超過七白金，也只是時間問題。

李心茹的成名大碟《嫁給我》雖然有些後勁不足，過了四百萬之後就幾乎不怎麽賣得動了，但假以時日，想必沖破五百萬和六百萬的大關，還是不成問題的。

而黃玉清厚積薄發，別看好像是還不如李心茹的勢頭那麽猛，但他的後勁卻更足，專輯上市到現在近一年半，已經輕松突破六百萬張，漸有問鼎天王的氣勢，很快就要逐個超過飛翔樂隊和劉明亮了。

這樣一算，說白了，六白金的銷量，好像已經是越來越不值錢了。

但如果稍微一分析就會明白：當年人家飛翔樂隊賣到六白金的時候，整個唱片業的大市場，一共才有多大？

要知道，在飛翔樂隊最最鼎盛的那幾年裏，他們可是一度被稱作是國內歌壇的“半壁江山”的！雖然這個話，肯定有誇大，然而正所謂管中窺豹，卻也由此可知，他們的六白金紀錄，份量是有多麽的重！

可以說，要真說到份量，真說到對整個歌壇的影響力，大約也就只有一個廖遼，前後連續的三張專輯大賣特賣，三年多的時間，為整個國內唱片市場貢獻了共計超過兩千七百萬張的總銷量，才可以勉強跟飛翔樂隊比一比。

至於其他人，哪怕是五行吾素在過去的幾年中，也一共為唱片市場貢獻了超過一千八百萬張的總銷量，比起飛翔樂隊的六百萬張來，卻是仍要稍遜一籌的。

簡單來說，在飛翔樂隊最鼎盛的那幾年裏，國內幾乎是人人聽飛翔，很有些“身為歌迷不聽飛翔樂隊，你還算什麽歌迷”的感覺。而紅如五行吾素，也達不到這個水平。

但是，飛翔樂隊的紅、飛翔樂隊的絕對的江湖地位，是怎麽得來的呢？

第一，是整個世界的潮流所向問題。

隨著工業化大時代的到來，搖滾這種骨子裏就烙刻著叛逆精神的音樂，這種充滿了對工業時代各種嘲諷和批判的音樂風格，很快就席卷了整個世界。

而飛翔樂隊作為國內搖滾樂的代表與旗幟，只是順應了當時的這種潮流。

第二，當然是因為飛翔樂隊的搖滾做的足夠出色。

像《駕豬西去》，甚至是可以讓國內的搖滾樂登上世界搖滾樂殿堂的大作！是一張已經烙印進了國內歌壇靈魂深處的超級天碟！

然而，飛翔樂隊仍在，搖滾樂卻飛速的衰落了。

很多人在提起搖滾樂時，都會說：搖滾不死！

那麽，搖滾樂在國內的衰落，甚至衰落到在最慘的時候，竟然一年之中只有兩張搖滾樂專輯上市的境況，是因為搖滾已經死了嗎？

顯然不是。

音樂，是始終無法脫離開生活的土壤的。

經濟的飛速發展，固然可以遮掩很多的社會矛盾，但矛盾永遠都在，甚至關於金錢、關於道德、關於工業社會與農業社會的沖突、關於自由、關於愛情……等等等等，這無數的話題，甚至是隨著經濟的高速發展而逐漸越來越加凸顯的。

可以說，搖滾樂可以批判的東西，一直都在，而搖滾樂可以去贊美的東西，也一直都在。

它們只是缺少一雙可以發現它們的眼睛，一杆可以記載下這一切的筆，和一張能夠喊破一切的嘴巴。

飛翔樂隊在國內歌壇的江湖地位，無人能及，但鼎盛的幾年過去之後，讓後人幾乎無法企及的幾張大碟之後，他們卻很快就半歸隱了。

數年之間，沒有一張專輯問世。

搖滾樂，也隨著飛翔樂隊的退出，而日薄西山，甚至是以一種遠比它崛起時還要更快的速度，飛速地隕落了。

究根問底，只是因為飛翔樂隊已經把他們的才華，都盡數地揮灑到了那幾張殿堂級的專輯上，而隨著大紅大紫，隨著他們的名利雙收，逐漸脫離普通人生活之後的他們，已經再也寫不出像《駕豬西去》那樣的傳世經典。

這麽些年來，無數歌迷，尤其是老一輩、曾經經歷過當年搖滾樂火紅年代的那些歌迷，幾乎無時無刻地不在盼著飛翔樂隊能夠復出，幾乎無時無刻地在盼著搖滾樂能夠重新紅火起來，呐喊其呐喊，孤憤其孤憤。

然而事實證明，盡管現在也早已是才盡且衰落，但飛翔樂隊的確是國內搖滾樂無人能夠企及的一群音樂天才。在他們之前，國內的搖滾樂只是地下音樂，而在他們之後，搖滾樂仍要被迫地回歸到地下音樂。