第29章 我要做的事

別人不知道電腦和互聯網的威力，即便是國內國外那些現在已經在接觸、甚至大量使用電腦和互聯網的人，估計對這件新鮮事物在未來的發展潛力，也頂天了就是有個大概的良性預估，但李謙對此卻是心知肚明的。

那麽，明知道在未來發展起來的互聯網的沖擊之下，唱片業即將一蹶不振，而在此之前，唱片業的黃金發展期，也就僅僅只剩下八到十年了，還有必要費盡千辛萬苦的去組建自己的唱片發行網絡嗎？

在李謙看來，如果能建成，那固然好，哪怕趕在互聯網盜版大潮到來之前最後多掙幾筆，也肯定是收獲很大，但問題是，發行網絡這個東西，又豈是那麽容易說建就建起來的？

制作、生產、發行，就像是一個永遠不變的三角形，三足俱全，自然穩定。

但為什麽國內那麽多唱片公司，擁有獨立發行能力的，頂天了也就是十家左右？而擁有獨立生產能力的，就更是只有四五家而已？

生產還好說。暫時來說，目前國內的絕大部分唱片公司都沒有自己的生產線，而且事實上，專業級的CD生產線和磁帶生產線，也不是中小唱片公司能玩得動的，所以，盡管擁有自己的生產系統，對於一家唱片公司的長遠發展來說，肯定是重要之極，但畢竟即便是交由別的公司代工，生產這一塊兒實際需要的成本，其實並不算太高。

尤其是CD，據說為了推廣CD的技術和標準，目前國內擁有CD灌制能力的索尼等幾家公司的生產線，都是在保本運行，生產所需要的花費，甚至都不比磁帶高多少。

所以，對於絕大多數的中小唱片公司來說，其實最容易受制於人的，也是中小唱片公司要想發展壯大的最大的天花板，就是這個宣發能力。

發行能力，對於一家從事文化藝術類產品生產的公司來說，其重要性，真的是怎麽強調都不為過。甚至於可以說，發行能力，是生命線。

在曾經的那個時空，頂級大導演、制片人斯皮爾伯格，頂級電影制片人和動畫電影制片人卡森伯格，以及頂級的音樂人、制片人大衛格芬，這三個人曾經聯合組建了夢工廠電影公司，以三位創立人的實力和人脈，可以說，不管是真人電影還是動畫電影，他們已經可以在電影制作方面不依賴任何人，就把影片質量做到頂級，而且事實上來說，在夢工廠存在的那些年裏，這家公司的出品也的確是以高質量而著稱。

但是，這樣一家夢想著成為好萊塢第七大電影制片商的公司，最終存在了不過十來年，就在好萊塢六大制片公司的圍剿之下，折戟沉沙了。

他們出品的電影質量普遍很高，甚至於票房也普遍很好，但他們，就是倒閉了。

因為自始至終，他們都沒能建立起自己的發行渠道。

發行渠道受制於人，那麽影片的票房再好，真正的利潤大頭還是要落到發行公司手裏，而一旦票房失利，他們要面對的就是虧損。長此以往，怎麽可能做得下去？

對於電影行業來說是這樣，對於唱片行業來說，同樣如此。

索尼、華歌、信達，為什麽會被公認為是唱片界的三大巨頭？那並不只是因為他們旗下擁有最多最紅的歌星，更大程度上是因為，他們擁有把一張質量一般的唱片賣到可以賺錢的強大的發行能力。

一張專輯，在一家同樣有獨立發行能力的中型唱片公司那裏，可能只能賣到30萬張，但同樣的一張專輯交給索尼來發行，就有可能會賣到50萬張，甚至更多。

也正因此，在得知廖遼的合約即將到期，謝銘遠先後幾次跟廖遼見面的時候，就曾不止一次提到過，把《濤聲依舊》這樣的專輯交給索尼，索尼能保證給你賣過1000萬張！但是在長生唱片，他們就頂多能給你賣到八百萬張。能不能過一千萬張？或許能，或許不能，那就要看運氣了！——這就是發行的威力。

而且，對於長生唱片來說，他們能把廖遼的專輯賣過800萬張，其實也並不值得驕傲，因為一個歌星達到了廖遼這個層次，事實上即便你發行能力不行，也會有很多經銷商會主動找上門來要貨的，只要你有一定的渠道基礎，那麽借著廖遼的專輯，甚至可以順勢擴展自己的發行渠道——這時候就正好反過來，這就是巨星的魅力。

那麽，話又說回來，未來的李謙工作室將會簽下廖遼作為第一個簽約歌手，那麽工作室就能借著廖遼的巨星優勢，自己做發行麽？

別開玩笑了！

斯皮爾伯格之於電影的號召力和影響力，比廖遼之於唱片的影響力，可要大了不知道多少去了，而且以夢工廠三巨頭的眼光，他們會不想要組建自己的發行網絡麽？但最終結果又如何？——在成立了不過短短十來年之後，夢工廠死於發行。