第二百一十六章 曼生壺（第2/2頁）

話落，張子敬起身從旁邊琳瑯滿目的博古架上拿下一件“曲柄紫砂壺”。雖然看著放的隨意，但從老爺子謹慎的表情中，顯然這不是一件普通玩意。

“曼生壺？”

張子敬詫異的看了一眼王英，“沒想到你年紀輕輕，眼力卻不錯！”

“您老過獎！”

比起平時的吊兒郎當，王英此時仿佛換了一個人。周到的禮節，恭謹的態度，顯示出良好的教養。

“既然你認識，那我也不多說了！你自己看吧！”

說著，張子敬把紫砂壺放在了擦拭幹凈的茶幾上。直到老爺子把東西放穩後，才連忙戴好白手套，小心的拿起，仔細品鑒起來。

在王英做鑒定的時候，心中好奇的王錚轉頭，低聲朝坐在自己身邊的王森問了起來。

“這個‘曼生壺’有什麽講究？”

作為博物館第一環任務完成後，才被王錚置換出來的生化人，王森的鑒定知識堪稱頂尖。所以王錚的問題，在他看來清楚而又直白。

“曼生壺只是清代名家陳曼生做得紫砂壺！”

“陳曼生？”

相比鄭板橋等揚州八怪，清初四僧，畫壇四王等名人，陳曼生這個名字對王錚來說陌生的很。

“陳曼生是清代嘉定時期錢塘人，擅長書畫和篆刻，人稱‘西泠八家’。而且除了書畫和金石篆刻之外，陳曼生在紫砂壺造詣上也是一絕。主張制壺創新，因他倡導‘詩文書畫，不必十分到家’，但必須要見‘天趣’。他把這一藝術主張，付諸紫砂陶藝。形成壺界兩大貢獻。”

“……第一大貢獻，是把詩文書畫與紫砂壺陶藝結合起來，在壺上用竹刀題寫詩文，雕刻繪畫。第二大貢獻，他憑著天賦，隨心所欲地即興設計了諸多新奇款式的紫砂壺，為紫砂壺創新帶來了勃勃生機。他與楊彭年的合作，堪稱典範。現在我們見到的嘉慶年間制作的紫砂壺，壺把、壺底有‘彭年’二字印，或‘阿曼陀室’印的，都是由陳鴻壽設計、楊彭年制作的，後人稱之為‘曼生壺’。”

王錚了然的點了點頭，“一把‘曼生壺’如果是真品的話，它的價位應該是多少？”

“這要看品相，如果品相完美的曼生壺，一把的價格在150萬-300萬之間！”

了解了曼生壺的來歷和價值後，王錚便安靜下來。

時間又過了近二十分鐘後，王英才收起放大鏡，小心的把曼生壺放好，籲了口氣。

“這把曼生壺您打算要價多少？”

王英的話無疑告訴王錚，這把壺是真品。

“既然你是老徐介紹過來的，那我也不跟你多要。”張子敬略作沉吟，“這樣吧，一口價兩百八十萬，要是你想給，那東西你就拿走，要是嫌貴，那咱們‘買賣不成仁義在’！”

“兩百八十萬！”

王英思索一番後，略微點了點頭。而後轉向身邊的王錚道：“這把曼生壺的品相值這個價，東西我也看了，沒問題。如果你想要的話，不妨拿下來！”

王錚點了點頭，“張老，這把壺我能看看嘛？”

“當然！”

張子敬也明白王錚才是真正的主顧，所以很痛快的點了點頭。

得到主人的允許後，王錚把自己提前準備的白手套拿出來帶上。想要進入古玩行，怎麽也要懂得其中的一些規矩。

幾百萬東西拿在王錚的手裏，他當然也謹慎的很。

不過小心之余，對於這把曼生壺他也好奇的很。不免細細的打量起來。

整個壺呈偏平狀，從王森的嘴裏，他知道這種造型的壺叫“扁石壺”，壺的造型比較硬朗，棗紅色的胎質中透露出一種時間沉底的古樸，在壺蓋上有一行繁體字“茗商第一千三百六十七”，壺身肩部刻有“扁石，曼公題銘”五字，另一側鐫“夷陶作壺，其永寶用”八字金文。

在壺身的腹部還刻著“嘉慶乙亥秋九月桑連理館制”。另外，在壺地斜面上還鐫刻著“江聽香、錢叔美、鈕非石、張老姜、盧小鳧、朱理堂、張殅厓、施辛蘿、高爽泉、釋懶堂、高午莊、繆朗夫、孫仲疋、沈春蘿、陸星卿同品定並記”，以及壺底正中鈐“阿曼陀室”朱文印和“彭年”篆字小印。