第一百三十一章 豬隊友啊尼瑪！（第2/2頁）

趙振豪和夏斌各種冷汗。

要不怎麽說呢，文藝女中年彪悍起來真心是神仙都怕呀！

“您先別激動。”王昊瀑布汗，急忙道：“您的結尾的情節，寫的是兩個人生活觀念不一樣，一個神一個人嘛，最後仙女放棄神仙的身份跟男主在一起，對吧？可是這只能叫結尾，不能叫高潮。”

“怎麽就不能叫高潮了？”張星然怒道：“這就是高潮！我自己寫的時候都激動了，燃了！這還不叫高潮那怎麽才能叫高潮？！”

王昊：“……”

您就不能小點聲嗎？您沒看那幫服務生都在憋著笑嗎？！

“說來說去都是些啥啊。”王昊一把捂住腦門：“來來來，我還是給您上點幹貨吧。首先，高潮和結尾是倆玩意，高潮是高潮，結尾=結局+尾聲。還有，高潮不要求煽情，如果誰要跟我說要煽情，我絕對就呼他熊臉！如果說的是‘高潮沒有推上去’，‘力量不足’之類的還算馬馬虎虎。”

張星然氣呼呼的一扭頭：“哼！你繼續說！”

哎呀，不容易呀，果然文藝女中年不是那麽好擺平的！

不過還好哥的知識點掌握的多，哼哼！

“接下來我們來拆接一下高潮這個事。”王昊笑道：“高潮的成功=49%人物+49%結構+2%的高潮。你高潮的問題完全不來自於你的高潮，而來自於你人物和結構上的問題。高潮明明推不上去，你還往上面硬推，那是你自己在作。”

白雅凝：“……”

趙振豪：“……”

夏斌：“……”

你這麽一本正經的說人家的高潮的問題完全不來自於人家的高潮這樣真的好嗎？

王昊倒是一點都沒往那方面想，繼續嘴炮：“人物動作的頂點是能夠充分揭示人物性格的地方，也應該是充分揭示主題思想的地方，應該是統一的。在一個劇本的動作體系中，一切動作的作用，要在高潮場面得到檢驗，也就是說，動作的統一性包含著動作的前後連貫，動作和動作之間的因果關系，這一切都需要高潮去檢驗。”

張星然撇了撇嘴：“你這都從哪弄來的理論啊？”

王昊：“……”

話說您這麽大個編劇，譚培生大師著的《論戲劇性》都沒看過？

“恩，咱不討論從哪來的。”王昊笑著說道：“懸念和高潮的因果聯系，使開端部分和動作的中心遙相呼應，前後貫穿，是實現動作統一性的一個重要方面。”

這簡直就是嚼碎了往外面喂呀，王昊繼續：“你的高潮不成功，80%的問題來自於前面。我們既然說劇本，那麽我就說劇本，戲劇語言和小說語言不一樣。戲劇的語言是動作！動作！戲劇的結構。”

“序幕，開端，開場，代入，發展，次高潮，延宕，高潮，結局，尾聲，這才是戲劇的基本結構！”

“你再看看你的這個劇本，這些都有嗎？！”