第417章 余者皆噪音（二）（第2/2頁）

BOBO頭文藝小清新叫陳木沐和徐子琪是同學，湘北人，現在是《華夏文學史》的主編，曾經是復旦文學社“燕園文學社”的社長。

而編著魚尾辮的毛衣美女，果然還真如程曉羽的猜測，是個當紅女作家，著有《七月流火十月傷》、《食野之蘋》等暢銷小說，復旦漢語言文字學碩士。

而“落微”就是這三個女生合開的，拍照的時候徐子琪特意把裴硯晨也拉了過來和程曉羽站在一起，裴硯晨一臉傲嬌的被扯過來才勉強和程曉羽並肩而立，但偏偏拍照的人叫道：“茄子”的時候，她第一次拍照的時候笑得那麽好看。

雷鑫對程曉羽的受歡迎，也不意外，如今《梁祝》經過授權之後，在華夏各大音樂廳都有上演，突然之間就在華夏掀起了一股古典風潮，偏偏這位作曲者又神秘的緊，大部分人都只知道是上戲的學生，其他資料就一概不知了。

當程曉羽以《梁祝》作者身份出現在“沙龍”，很是讓這裏熱鬧了一下，成為了“沙龍”的焦點，見程曉羽越來越有成為話題中心的趨勢，雷鑫走到書架前面，拿起麥克風說道：“現在時間不早了，請大家隨意的找個位置坐下，我們開始我們今天的主題‘TheRestisNoise’，這句話是當代著名樂評人ALEXROSE說的，意思是‘余者皆噪音’，隨著錄音科技發展、廣播電台的推廣和商業化打破時空界限。音樂不再僅僅局限於音樂廳或者歌劇院。音樂的聽眾數量達到了任何時代從未有過的巔峰。二十世紀的音樂經歷了巨大的變革，也展現出前代不可想象的多元化。德奧中心（Austro-Germantradition）的集大成者（Maximalism），是屬於馬勒和斯特勞斯的黃金一代。德奧傳統之外的音樂世界，也開始逐漸尋找自己的聲音。隨著時代推進，爵士樂，流行音樂和藝術音樂互相影響，界限越來越模糊。樂迷們為新音樂激動沉迷的同時，也有人發出了質疑的聲音。這些‘不好聽’、‘沒有旋律’、‘沒有和弦’的音樂，怎麽可以稱為音樂呢？”

隨著雷鑫激昂的聲音，原先有些沸騰的書吧馬上安靜下來，站著的人都各自找了位置坐下來，程曉羽也回到了常嶽和吳凡中間。裴硯晨則和女老板們坐在了一起。

常嶽低頭小聲對程曉羽說道：“我草，沒想到你名氣現在這麽大了？居然還有這麽多美女找你合影！真是不可思議啊！喂！有沒有留電話號碼？”

“留你個大頭鬼啊！其中有一個是我老師！”程曉羽沒好氣的看了常嶽一眼說道。

“老師？你們老師這麽漂亮！真有福氣啊！話說師生戀什麽的最有愛了！”吳凡一臉猥瑣的看著程曉羽道。

程曉羽對吳凡比出了中指道：“別說話了，這樣不禮貌。”

常嶽吳凡兩人也不在多言。

雷鑫這個時候繼續說道：“和優雅的古典音樂相比，現今的流行曲目往往會讓人覺得格調不夠。但也正是這些打破傳統的形式誘發了音樂理論的巨大發展。那麽二十世紀的音樂脈絡要如何把握？全新的音樂形式我們能否欣賞？如何欣賞？如果你也抱有這樣的疑問，相信本期沙龍可以幫助你在二十世紀紛繁的音樂形式中，找到屬於自己的坐標。下面我們有請復旦大學博士生，上戲音樂研究生林熙，林老師為我們講一講《二十世紀得西方音樂》，大家歡迎。”