第15章 表演派系（第2/2頁）

而於飛鴻所在的北電則是比較青睞梅勒絲和艾德勒的表演理念，這兩人最初也是很反對斯坦的理論的，她們兩人認為方法派使用的情感記憶訓練，是很危險的一種方式，這種方式會侵犯到演員非常私人的空間，在一些比較極端的電影當中甚至有可能給演員帶來身心傷害，留下瘡疤。

在情感記憶訓練中，你經常會看到一大波人坐在一起哭的昏天黑地，觸目驚心。

人嘛，總是有一些事情埋在心裏很深很深，不願意想起來更不願意提起來，但是方法派會不斷地打破這個原則。

然後到了1934年的時候艾德勒跑去問斯坦，斯坦叔叔，你的這個理論是不是有些過啊，斯坦卻回答我現在已經不玩那個了，我現在玩的是以規定情景然後以即興表演為基線的路子了。

再然後回來梅勒絲和艾德勒都開始尋找自己的風格，發展了屬於自己的流派，自然流和方法派。

至於自然流你沒聽過，並不代表不存在，舉個例子程道明就是這一類，程道明被很多人成為戲霸，一場戲，拍十次，場場不同，但是場場出彩，這就是功力以及自然流派的魅力所在。

表現派更多的是自然流派的簡化版本，畢竟演員與演員不同，而國與國的不同，文化素養風情等等導致演變進化到現在。

當然了，這些都和李勝沒什麽關系，但是剛一一時之間只是有些八卦和欣喜。

為什麽呢？

一，李勝是於飛鴻推薦來的，想來應該是關系匪淺，但卻走著和於飛鴻迥異的路子，不知道於飛鴻怎麽想。

二來呢，是因為李勝目前的演技雖然看起來還很稚嫩，但是有進化的空間，這個就是天賦，演技可以後天練習，但是天賦不行，就沖這個，剛一很期待李勝未來在劇組的表現，以及，未來能在娛樂圈的路上走到哪一步。

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