第340章 可憐之人（第2/2頁）

可是，蘭斯現在就想要為這些角色注入真正的黑暗一面，不僅僅是完成“邪惡對抗邪惡”的主旨，讓邪惡真正地成為邪惡，而不是披著邪惡外皮的正義；同時還要注入羅生門的黑暗，將罪惡之城完整地建立起來。

“對，我現在有一些構思，比如說南茜，難道沒有人想過她十一歲的時候為什麽會被綁架嗎？我不是說她做錯了什麽事值得被綁架，而是她的家庭，比如說她的父母到底發生了什麽，是不是婚姻破裂了，甚至是那些貪婪腐敗的政府官員，又或者是冷血的毒販子，南茜在家裏完全受不了了，於是離家出走，這才被羅傑盯上，遭遇綁架。再比如說八年之後，南茜身上又發生了什麽，會不會是因為她在販賣毒品的過程中，遇到了危險，所以才淪落酒吧……”

雖然同樣是在說南茜這個角色，但弗蘭克這次卻沒有那麽激動，所以他始終蠢蠢欲動地想要打斷蘭斯，但終究還是沒有開口，反而逐漸安靜了下來，似乎真正地開始思考蘭斯的話語內容。

“又比如說哈迪根為什麽會對南茜情有獨鐘，始終不顧一切地去拯救她。讓我們拋棄那些正義的理由，可不可以是因為他太忙碌與警察的工作，忽略了女兒，導致他的女兒被綁架並且撕票了呢？或者更進一步，他帶著女兒去上班，結果卻遭遇黑幫火拼，導致他的女兒被殺，所以他看到十一歲的南茜時，奮不顧身，飛蛾撲火。”

蘭斯的話語讓弗蘭克完全陷入了沉思，右手支撐著下巴，腦海裏無數思緒在翻湧。

“不然，換一個角度，哈迪根是肮臟警察，他貪汙受賄，在一次行動之中被毒販子收買，於是睜一只眼閉一只眼，不想卻害死了自己的女兒；又或者是，哈迪根是肮臟警察，他在犯案時被南茜看到了，所以當南茜被綁架時，他不得不選擇去救她，然後讓她閉嘴。”後面這個想法還沒有說完，蘭斯就自己搖了搖頭，“這說不通。”

這直率的表達方式讓弗蘭克擡起頭來，嘴角多出了一抹笑意，“你不必再繼續舉例了，我明白你的意思了。”

蘭斯聳聳肩，“我知道，這是一件十分困難的事，需要一個龐大的角色設定，將每一個角色都理清。但這一切都是值得的，相信我。”

簡單來說，這些角色都是活生生存在的，他們身上所發生的故事交織在一起，於是構成了罪惡之城。這個龐大的工程不僅會讓角色變得鮮活，讓罪惡之城變得真實，更重要的是會讓整個故事擁有寓言色彩，即使細細品味起來也余韻無窮。

“所以，你會把這些設定都放進電影裏？”弗蘭克有些擔憂地說到。

蘭斯連連擺手，“當然不。這會影響電影節奏，甚至影響電影風格，簡直就是自殺。”這些背景故事，僅僅只是塑造角色和構建台詞來使用，整個劇本之中不會直接出現，但背景故事存在與否，卻可以從劇本的每一個角落每一個細節感受到，這也是蘭斯在撰寫“上帝之城”、“借刀殺人”劇本過程中所深深感受到的。

劇本功力，這是一個十分微妙的詞語，但很多時候，真正的劇本功力就體現在字裏行間，比如說人物在什麽時刻說了一句什麽話，可能僅僅只是一句話而已，或者是一個動作，一件衣服，但背後卻隱藏著嚴謹而詳實的架構，而不是信手拈來的，然後這個細節可以融入故事之中，對故事起到凸顯作用，甚至是深化作用，這就是劇本功力。

達內兄弟（Dardenne）、邁克·李（Mike Leigh）等著名導演的劇本都是如此。蘭斯希望能夠追尋這些大拿的步伐，當然，他現在還有很漫長的道路要走。

“我的意思是，我需要為劇本撰寫一個龐大的信息庫，所以，我需要你的幫助，畢竟，這是你所創造的世界。”弗蘭克之於“罪惡之城”，就好像保羅·林斯之於“上帝之城”，他們都是原作者，然後用長年累月的資料收集為每一個角色注入靈魂。

蘭斯不需要弗蘭克擔任導演一職，但他需要弗蘭克為“罪惡之城”的每一個角色構建一個完整的人生，乃至靈魂。

“所以，弗蘭克，你願意和我一起打造出這部經典嗎？”