第194章 劇本功力

“借刀殺人”的劇本可以說是十分不俗的，劇情起承轉合的控制以及整體架構的格局都值得稱贊。那麽，整個劇本的差距在哪裏？蘭斯仔細思考了之後，覺得終究還是在台詞以及人物塑造方面。

可以看得出來，“借刀殺人”的編劇斯圖爾特·比蒂試圖為電影注入一種哲學思想，包括了關於當代社會邪惡與正義的模糊界線，不僅罪惡黑暗橫行霸道，就連正義勢力也開始被腐蝕入侵，更為可怕的是，類似於二戰種族滅絕的慘劇居然又一次在盧旺達爆發了，而生活在“另一個世界”裏的人們卻冷漠以待；包括了現代社會人與人之間的距離正在逐漸拉遠，大城市背景之下的小人物因為生活疲於奔命，漠視災難、漠視苦難、漠視陌生，讓生活僅僅淪為生活，不再具備意義，更不具備人文深度，仿佛又一次回到了鉆木取火的原始社會。

其實，“借刀殺人”的劇本核心是十分龐大的，故事主線是一個黑幫大佬為了逃避法律制裁，買兇殺人，將所有的證人都直接消滅，但卻跳過了這條隱形主線，以職業殺手文森特和出租車司機麥克斯之間的互動、對決貫穿起整部電影，繼而以小見大，將電影裏那種現代都市裏命運的悲愴和道德的淪陷展現出來，最後突出人類的渺小和社會的冰冷。

但問題就在於，斯圖爾特的台詞功力差了不止一個段位，人物刻畫也徒留框架、毫無靈魂。這其實是一個連鎖反應，人物形象不夠深刻和具體，導致文森特和麥克斯之間的對話充滿了張力，卻始終缺少火花，更加缺少深度，台詞僅僅只是蒼白無力的片段結合，沒有來自角色，更沒有發自內心，無法與人物融為一體，更加無法與劇情合二為一；台詞無法進一步推動、深入劇情，以至於影響了整個劇本核心思想的挖掘。

真正見證一個劇本功力的，恰恰就是台詞。

所以，在拿到劇本之後，蘭斯認認真真、反反復復地思考了許久。

其實，“借刀殺人”完全可以成為“上帝之城”之後的後續，思想核心承上啟下。“上帝之城”講述的是在人們所不知道的另一個世界裏，罪惡和黑暗橫行，人們原本以為那個世界距離自己的生活很遙遠，但蘭斯卻赤裸裸地將其拍攝了出來，展現在了人們的面前；“借刀殺人”講述的就是與“上帝之城”生活在同一個世界卻無視了“上帝之城”苦難的人們，冷血、疏離、自私、殘酷、漠然，他們對上帝之城、對盧旺達的無視，他們對身邊犯罪的縱容，他們對社會問題的漠視、對陌生人的冷酷，他們對自己生活之外的所有問題的不在乎……這一切的一切都在滋生、縱容、甚至推進黑暗的降臨。

也許，不久之後，第二座上帝之城就要誕生了，而且更加黑暗、更加墮落、更加混亂。

蘭斯甚至已經想好了，“上帝之城”和“借刀殺人”是系列的前兩部作品，而第三部作品就是“罪惡之城”，完成屬於他個人的犯罪三部曲。

當然，這僅僅只是一個構想而已。“罪惡之城”是改編自漫畫的作品，而改編版權牢牢握在原著作者弗蘭克·米勒（Frank Miller）自己的手裏。如果蘭斯沒有記錯，羅伯特·羅德裏格茲（Robert Rodriguez）是這套漫畫的狂熱愛好者，一直都希望能夠將這套漫畫搬上大屏幕，也許現在這個時間點，羅伯特就正在努力說服弗蘭克中；也許即使沒有羅伯特，蘭斯也根本沒有辦法說服弗蘭克，沒有辦法拿下改編版權……

總之，這些都是未來的事。目前蘭斯最大的任務還是完成“借刀殺人”的劇本。蘭斯的構思就是為“借刀殺人”注入一個哲學核心，並且添加一個更大的命題，將罪惡與命運聯系在一起。

在原來的“借刀殺人”故事結局之中，麥克斯成功地保護了案件的檢察官，殺死了文森特，然後實現了勝利大逃亡。簡而言之，正義戰勝了邪惡。在好萊塢，這樣的完美結局總是會受歡迎，但卻削弱了故事本身的沖擊力，也影響了故事思想的挖掘，蘭斯一直在思考著，他應該更改一個結局，更加現實、更加真實、也更加深刻的結局。

不過，在思考結局之前，蘭斯需要從基礎做起——先建立起文森特和麥克斯兩個角色，完整而飽滿，賦予角色生命力，然後在原有的劇情框架之中，用角色去推動對話、推動劇情，如此一來等故事發展到末尾時，結局自然而然也就出來了。

所以，在過去一周多的時間裏，蘭斯沒有動筆開始撰寫劇本，而是從頭到尾地將兩個角色建立了起來，甚至包括了文森特是如此走上職業殺手道路的，還有他為什麽會喜歡上爵士；還包括了麥克斯和母親的關系，他如何成為一名出租車司機，又為什麽開了十二年出租車；以及包括了背後買兇殺人的黑幫所設計的案件全貌，還有案件的調查過程、五名證人與案件的直接或間接關系……