第158章 六項提名

毋庸置疑，“上帝之城”就是本屆奧斯卡的最大黑馬，在籍籍無名的情況下，以傲人之姿橫空出世，收獲了六項提名，與“神秘河”、“冷山”、“奔騰年代”等熱門作品並列，位列提名階段的第三位。即使用驚艷來形容，也略顯不夠，這一提名數量甚至超過了“迷失東京”的四項，真正地躋身到奧斯卡熱門的高度。

這讓人不由地想起三年前，收獲了十項提名、擒獲四座小金人的“臥虎藏龍”。

事實上，“上帝之城”也的確在延續“臥虎藏龍”的輝煌。除了最佳影片、最佳導演之外，“上帝之城”也成功地在最佳外語片的角逐之中占據了一席之地，將整個奧斯卡最激烈、最炙熱、最困難、最焦灼、最重要的最佳影片和最佳外語片提名雙雙收入囊中。

在奧斯卡漫長的歷史上，同時收獲最佳影片和最佳外語片提名的作品，僅僅只有三部，1968年的“焦點新聞”，1997年的“美麗人生”，2000年的“臥虎藏龍”。現在，在這一歷史記錄上，可以再增加一個席位：2003年的“上帝之城”！

可以毫不誇張地說，僅僅是最佳影片和最佳外語片的兩項提名，就足以讓“上帝之城”真正地與“神秘河”、“魔戒三部曲：國王歸來”並駕齊驅，成為提名階段的最大贏家，即使是“萬眾矚目”都不足以形容“上帝之城”收獲的贊譽和肯定。

但，這還不是結束。

“上帝之城”同時還將最佳改編劇本、最佳電影剪輯、最佳攝影等三項提名劃歸名下，這無疑又是一場勝利。最佳改編劇本和最佳電影剪輯的重要性無需贅言，前者是主要部門的核心提名之一，後者則是技術部門分量最重的提名，再加上技術部門裏關注度最高、討論度最高、競爭度最高的個人獎項——最佳攝影獎，毫不誇張地說，“上帝之城”在有限的空間裏取得了最不可思議的成績。

在沒有真正主角的情況下，在以一座城市一片區域作為主角的情況下，“上帝之城”在演員部門的四項提名之中注定沒有收獲，但在如此不利的情況下，作品卻毫不示弱，得到了學院評委的交口稱贊，勇奪六項分量十足的提名，令人驚嘆連連；更重要的是，在幾乎缺席了整個頒獎季學院公關的情況下，一直以沖擊最佳外語片的姿態進行宣傳的情況下，作品的勝利就更加難能可貴了，這不是一場社交的勝利，而是一場實力的謳歌！

這一匹“海洋餅幹”，沒有人可以小覷。

縱覽整個提名名單，同時收獲最佳影片、最佳導演之余，也在編劇部門——最佳原創劇本或者最佳改編劇本，還有最佳剪輯獎，都收獲提名的，僅僅只有兩部：“國王歸來”和“上帝之城”。

僅僅！只有！“國王歸來”和“上帝之城”！

“怒海爭鋒”錯過了劇本提名，“神秘河”錯過了剪輯提名，至於“迷失東京”，它也錯過了剪輯提名。

在金球獎之上風光無限的“迷失東京”，將其強勢的姿態延續到了奧斯卡之上，最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本和最佳男主角等四項提名，足以證明了學院對其的重視。四項提名分量十足，僅僅是略遜“神秘河”一籌而已，尤其是索菲亞·科波拉一個人就收獲了三項提名，才女之名無人可以忽略。

可是，在“上帝之城”的映襯之下，“迷失東京”則真正顯得有些迷失了，一天之前還是好萊塢外國記者協會眾人追捧的寵兒，仿佛距離神壇也就一步之遙了；但一天之後，光環仍在，卻猛然發現已經落後到競爭對手的身後，得意忘形而不自知。

作為一部小格局的小文藝電影，“迷失東京”想要取得突破本來就十分困難，贏得的四項提名都是在預料之中的，斯嘉麗·約翰遜沒有能夠提名最佳女主角也不能算意外，錯過最佳電影剪輯獎更是情理之中的結果。換而言之，“迷失東京”的四項提名基本與預期相符，那麽，到底是哪裏出錯了呢？

不是自己做的不好，而是競爭對手做的太好。

“上帝之城”的絕地逆襲只是讓“迷失東京”看起來像是小家碧玉，中年人在城市街頭的迷失，猶如午夜夢回的喃喃自語，被困在自己的小世界裏久久找不到出口；可是“上帝之城”卻在一片蒼茫恢弘的世界裏左沖右突，試圖踩著絕望的利刃觸碰到明日的曙光，那一份沉重，那一份大氣，那一份深刻，完完全全地征服了學院評委。

在最佳電影剪輯部門，“上帝之城”與“國王歸來”、“奔騰年代”、“怒海爭鋒”、“冷山”展開爭奪，每一部作品都凝聚了時代和歲月的痕跡，沉穩大氣之中透露出導演的睿智和沉澱。可以看到，“上帝之城”取代了原本的頒獎季五強“神秘河”的位置，學院評委對這部作品的推崇可見一斑。