第八百一十三章 唐畫

在日本，原本就有一種室內的裝飾壁畫，稱為“障壁畫”。在唐代的屏風畫傳入日本之後，同日本本土的障壁畫相結合，經過改良和發展，形成了一種獨具日本特色的屏風畫，這就是現在所說的障壁畫。

在日本歷史上，壁障畫最為流行，成就也最高的時代，是號稱金碧輝煌的安土桃山時代。而集障壁畫之大成者，就是開一代師風的狩野永德。

狩野永德在日本畫史上的地位之高，是沒有幾個人可以和他相比的。

這樣的一個人物，如果真是真跡，康德會舍得將它這樣隨隨便便的就掛在這裏？所以不管別人是什麽態度，反正李逸是不相信。

而且，雖然李逸對狩野永德的畫並不精通，但在他看來，既然能夠被捧到那麽高的位置，其水平一定是相當不錯的。而這幅話，雖然也有一定的水平，但總覺得好像是差了那麽點意思。

不過，推理是推理，對於不太確定的東西，他一向是不會吝嗇使用鑒靈牌的。

“十八世紀中葉，花鳥圖，康永志男，真跡。”

十八世紀中葉？那會兒應該是江戶時代吧？而狩野永德卻是安土桃山時代的畫家，兩者中間相差了200多近300年，真以為隨便署個名就沒人能看穿了嗎？

不過，這位直男兄又是哪位？

李逸回想了一下吸收到的那一絲涼氣，覺得這家夥好像應該也會有點小名氣，就問道：

“康德先生，不知道您聽過沒聽過康永志男這個名字？”

“康永志男？是李先生的朋友嗎？”

李逸笑著搖了搖頭，算了，經營日本字畫的老板都沒聽過，這家夥即便有名多半也很有限，更何況康德還把這幅畫看成了狩野永德的真跡，那價格根本就沒法講。

他將注意力轉移到了一邊的另一幅畫上，這幅畫是一幅版畫，畫面上畫著的是日本著名的妖怪河童，形象栩栩如生，只是看著有點像是印刷品的樣子。

“這幅畫，就是所謂的浮世繪嗎？”

來日本之前，李逸對有關日本的一些藝術還是狠下了一番功夫的，因此知道浮世繪這個繪畫流派。

其實，說浮世繪是繪畫有點牽強，因為在現代日本，浮世繪所代表的，應該是指彩色印刷的木版畫，而畫的內容，主要描繪的是人們日常生活、風景、和一些演劇，也就是人們常說的風俗畫。

但李逸知道，在古代日本，浮世繪並不僅僅是指印刷制品，甚至不僅僅是指木版畫。它應該還包括一些手繪的作品，而且，畫家為了制作木版畫而創作的紙質手稿，應該也會被算入浮世繪一類。

古代的浮世繪在日本相當珍貴，但畢竟是印刷品，其收藏價值無論如何都比不上畫家最開始創作的手稿。

所以，浮世繪李逸不會收藏，除非能夠確認是孤品。但如果碰到那些浮世繪名家為了浮世繪所繪制的手稿，無論如何，他都會嘗試著購買一下，那些才是真正難得的珍品。

“沒錯，這就是浮世繪，而且還是名家鳥山石燕的作品。”

“哦，怪不得……”

李逸點了點頭，怪不得連一幅印刷品都這麽栩栩如生呢，鳥山石燕應該是日本歷史上最著名的妖怪繪師了，日本人今天所熟知的許多傳統妖怪的造型，都是他創作的。

“康德先生，您這裏收藏的有浮世繪名家的手稿嗎？”

康德搖了搖頭，笑道：“別說是手稿了，現在連一幅江戶時代的浮世繪都是可遇而不可求的，又怎麽可能會有手稿？”

李逸笑了笑，確實是有點貪心了，如果是類似鳥山石燕這類名家的手稿，不說是國寶也差不了多少了，就算是康德收藏的有，多半也不會輕易的拿給他一個第一次見面的顧客，更何況他還是一個華夏人！

華夏人肯出大價錢買他們一向不大看得起的日本藝術品，誰信？

“咦？康德先生，能把那幅手卷拿下來給我看看嗎？”

“哪一幅？哦，李逸先生，不得不說，你對於日本的書畫藝術，確實是很有鑒賞眼光啊，這才多長時間，我店裏的這幾幅精品就都被你找出來了。”

康德一邊呵呵笑著，一邊搬來了一個小板凳，地方有限，所以那幅手卷掛的有點高。

李逸則微笑著沒說話，這話你要是信了就是傻了，既然是精品，那麽，要麽就是單獨收藏，不輕易示人，要麽就是掛在很顯眼的地方，怎麽可能會掛到高處，讓人連看都不方便看呢？

看來康德這個家夥確實是在華夏住了很長時間，而且也跟華夏的古董行業打了很久的交到，否則怎麽可能連這些都給學會了呢？

手卷連著外面的鏡框，被康德放到了一邊的案子上，李逸湊過去，低著頭開始打量。

這幅手卷畫的是一個日本仕女，一身紅色帶格格條紋的和服，上邊還繡著幾朵大花。這幅畫所選取的角度很有特色，畫的是一個背影，而那位留著長長的發墜的婦人則只留下了一個側臉。