第六百四十五章《夏日狂歡》

聽到阿道夫報出4800萬歐元的天價，李逸連想都沒想，就搖了搖頭，即便這幅畫是荊浩唯一的傳世真跡，這個價格也高的有些離譜。更何況，他現在已經知道這幅畫是關仝早年風格尚未成熟時的作品，雖然也屬絕頂之作，但要他拿出1500萬歐元都有些勉為其難，更何況這高達4億的報價？

“這個價格實在是太高了，阿道夫先生，我想您應該對華夏的古書畫市場非常熟悉，近年來，雖然整體的價格一直都在走高，但超過億元軟妹幣，也就是1300萬歐元的作品仍然很少，所以，1350萬，如果能降到這個價格，我二話不說就立馬成交。”

“哦不，李逸先生，您知道這個價格是不可能的！如您所說，我確實研究過華夏的古書畫市場，也擁有歷年拍賣價格比較高的一些古書畫的資料，可以這麽說，我這幅畫無論是作者、質量，還是尺幅，保管的完好程度等等，在其中都絕對屬於最頂尖的那一批……當然，這個價格還有商量，但絕對不可能降到您說的那個價格！”

“那就非常遺憾了，這幅畫，我最多也只能出到1400萬歐元。阿道夫先生，如果您有意上拍的話，到時候可以通知我，我想就算是拍賣，這幅畫也不可能會賣到4800萬的高價……”

阿道夫聳了聳肩膀，4800萬的報價確實偏高，不過就算是再降，他認為也不應該會低於3000萬，而李逸的還價卻只有一半都不到，所以他也覺得沒什麽好談的了。

只是上不上拍賣會，他還沒有想好，因為並不是所有的東西都適合拍賣，那些曾經估出過天價，最後卻在拍賣會上折戟沉沙的東西不在少數，而且高達兩位數的拍賣傭金，以及通過拍賣會成交後那逃無可逃、避無可避的稅金，才是最讓人頭痛的。

“沒關系，華夏有句古話，叫做生意不成仁義在，我們還可以在其他方面尋求合作。對了阿道夫教授，請問您研究的是哪個流派？或者說，您的作品是屬於哪個流派？”

“哦，因為教學，我對歐洲幾乎所有的油畫流派都有一定的研究，但側重點主要是19世紀初開始流行的一些前衛藝術，我們稱之為抽象表現主義……”

“哦？這麽巧？抽象表現主義的話，我記得好像是以漢斯·霍夫曼為代表吧？他作品，不知道市場行情怎麽樣？”

“抽象表現主義是最早由美國興起的一項藝術運動，美國興起此藝術運動跟當時紐約想要取代巴黎成為世界藝術中心是有關系的。這也是二戰之後西方藝術的第一個重要的運動，標志著一個新的時代的到來。”

“抽象表現主義的代表人物很多，傑克遜·波洛克，弗蘭茲·克萊恩，還有羅伯特·馬瑟韋爾等，都只其中的佼佼者。當然，作為抽象表現主義領軍人物傑克遜·波洛克的老師，漢斯·霍夫曼在抽象表現主義運動中的地位非常尊崇，無可替代。”

“他在紐約開辦的漢斯·霍夫曼美術學校，不但把正宗的歐洲現代藝術觀念帶到了美國的藝術課堂，而且還匡助他的學生掙脫歐洲風格的局限，探尋具有美國人自己特色的藝術之路。在後來的抽象表現主義畫家中，幾乎有一半人都出自他的門下，所以在某種意義上來說，他可以被稱為抽象表現主義之父。”

一說起自己的專業，阿道夫開始變得滔滔不絕，而李逸也終於搞清楚了，原來漢斯·霍夫曼之所以被稱為抽象表現主義之父，不是因為他創造了這個畫法，也不是因為他是其中的代表人物，而是因為，他開辦了漢斯·霍夫曼學校，培養出來了一大批抽象現實主義畫家！

如果按照這個邏輯來說，這家夥的作品就算是很有價值，但其價值也應該是很有限，不要說波洛克了，多半連弗蘭茲·克萊恩都沒法比。

不過說起來，他還真是和抽象表現主義有緣分，弗蘭茲·克萊恩的那幅《無題》，可以說是他發家之始，波洛克那幅《薰衣草之霧》更是給他帶來了《萬壑松風圖》、金村銅鏡、虢季子白盤這樣的稀世奇珍，而且還讓他的觀念發生了巨大的變化，現在，他還擁有一幅漢斯·霍夫曼的《對話》……

“阿道夫教授，您還沒說漢斯·霍夫曼作品的價格……”

“嗯，馬上就要說到了。作為抽象表現主義的先驅，漢斯·霍夫曼的作品和後期的抽象表現主義畫家的畫作有一定區別，他更傾向於立體主義，不過這並不影響他畫作的價值。”

“漢斯·霍夫曼的作品非常多，不過能夠代表其最高藝術成就的不超過10幅。其中，同樣創作於1960年的《門》和《夏日狂歡》應該是他最重要的兩幅作品，如果按照現在的市場價格估算，其價值應該在8000萬到1億美元之間，至於其他的作品，兩三千萬美元有之，數百萬美元也說不定，一些帶有試驗性質的作品，甚至幾十萬美元就能買到。”