第四百零五章 《裸體的瑪哈》（第2/2頁）

庫斯塔端著酒杯出來，發現李逸正在打量那面空墻，忽然一拍腦袋，對了，他都差點忘了，這家夥，可是一開始就說過，他不止是對瓷器，他對一切好東西都感興趣！

當下，也顧不上喝酒慶祝了，他大步走過去，當著李逸的面從沙發後邊將那個巨大的畫框拖了出來，

“這是一幅油畫，也是我爺爺的一個朋友送給他的，以前我一直都把它掛在這裏，只是前兩天，羅莎過來玩，所以我把它藏了起來……”

這家夥啰裏啰嗦說了半天，李逸才終於搞明白，原來他還是一個單身漢，而羅莎，則很有可能會成為他未來的妻子，因此他在羅莎來他家的時候將這幅油畫藏了起來……

因為，這幅油畫，畫的是一個裸女！

這幅油畫很大，寬度差不多有一米，而長度，更是接近兩米，畫面上，畫著的是一個斜躺著的雙手抱頭的西方少女。

說實話，李逸對這一類油畫並不是很感興趣，而且，按照他的審美，他發現，這幅油畫上裸女的體型應該是有一些問題，不但頭稍稍偏大，而且按照西方油畫對裸女的正常處理，這幅畫上裸女的腰身也實在是太細了點，而大腿，則稍稍嫌太短了點……

可是，就是這麽一幅不是很協調的畫面，李逸卻隱隱的覺得，他似乎是在哪裏看到過……

揉了揉下巴，他猛然想了起來，他確實是看到過，不過看到的不是這幅畫，而是同樣使用這個模特，幾乎同樣姿勢的另一幅畫，只不過在那幅畫上，這個模特是穿著衣服的！

李逸看過的那幅畫，是一幅世界名畫，名字叫做《著衣的瑪哈》。那幅畫，是西班牙歷史上著名的畫家弗朗西斯科·戈雅的代表作，在世界油畫史上有著極其重要的地位，在某些有關世界名畫的介紹資料中，其排名，甚至還要在他之前拿到的那幅《薰衣草之霧》之前！

想起了那幅畫，李逸馬上就想到了有關《著衣的瑪哈》的一個未經確認的傳說，而在那個傳說中，就有這幅《裸體的瑪哈》存在！

弗朗西斯科·戈雅是一名宮廷畫師，在18世紀末期的時候，就已經非常出名。他尤其擅長肖像畫的創作，曾經為當時的西班牙王室和不少文化名人都畫過肖像。

作為一名肖像畫名家，他的那幅《著衣的瑪哈》卻和這幅《裸體的瑪哈》一樣，出現了人體比例不協調的問題。而按照他的造型能力，這種情況應該是絕對不可能出現的，因此人們猜想，這是他有意為之。

眾所周知，在西班牙傳統繪畫史上，裸女畫像很少出現，因為那是當時的西班牙宗教裁判所所不能容忍的。可戈雅偏偏就畫了那麽一幅《裸體的瑪哈》，而且還稍顯誇張地使用了不太合理的人體造型，因此，人們認為他是在借著那幅畫表達他對當時的清規戒律的一種不滿。

從這個角度，不但很好的解釋了為什麽油畫中會出現人體比例不和諧這個問題，而且，也很好的解釋了為什麽會同時存在兩幅幾乎一樣，但一幅著衣，一幅裸體這個問題。

因為傳說中，是因為當時他畫了裸女的消息傳出後，為了應付宗教裁判所的檢查，才不得已又畫了一幅穿著衣服的！

其實，有關這兩幅畫同時存在還有一個未經確認的傳說，卻是和畫中的模特有關。

據說，這個模特是當時一位很有權勢的公爵的夫人，那名公爵請戈雅為他寵愛的夫人畫了一幅肖像，而戈雅則因為被這位夫人的美貌所打動，因而畫完肖像後，回到自己的畫室，就憑借自己的記憶，畫出了這幅精彩的《裸體的瑪哈》，而正是因為是憑記憶所畫，所以畫中裸女的體型出現了一些瑕疵。

可是後來，這個消息不知道怎麽被那位顯貴知道了，他認為這是對自己女人的戲弄和褻瀆，因而暴怒非常，就準備登門找戈雅問個明白。

而這時，戈雅也得到了朋友的通知，就以超越常理的速度飛快的又畫了一幅《著衣的瑪哈》，從而將這件事情給應付了過去。

因為時代久遠，這個傳說也未經確認，但這個傳說也很好的解釋了為什麽這兩幅畫會同時存在，而且，也很好的解釋了為什麽以戈雅的功力，畫中的人體比例卻會出現那麽多的瑕疵。

雖然這兩個傳說都未經證實，但《裸體的瑪哈》和《著衣的瑪哈》卻確確實實的成為了戈雅的代表作，這兩幅畫，在世界油畫史上，都有著自己的地位！

目前，《著衣的瑪哈》被收藏在西班牙馬德裏的普拉多美術館，而那幅《裸體的瑪哈》，則是在二戰的時候就神秘失蹤了！