第三百一十章 惹誰不好（第2/2頁）

龐元濟的鑒賞印鑒眾多，如“虛齋”、“虛齋鑒藏”、“虛齋珍賞”等，均是當時著名的篆刻家趙叔孺、王大炘、吳昌碩等人所刻。及至今日，“虛齋”的收藏鑒章已經成為識別書畫真偽的重要標志之一。

只是，建國後，龐家後人將其所藏書畫文物大多都捐贈或出讓給了滬城博物館、京南博物院和蘇城博物館這三家博物館，目前流傳在市場上的帶“虛齋”收藏鑒章的作品非常少見，即便有，很多也是當年龐元濟只有緣鑒賞卻無緣收藏的珍品，或者是他早年轉讓出去的一些藏品。

而這幅松鼠圖上，鑒賞鈐印留下的就是“虛齋珍賞”四字，而且，從字體、規制等方面，看不出有什麽明顯的異常，按道理應該是真的。

然而，持反對態度的人的意見也很有道理。

他們認為，虛谷作為那個時代最出名的一批畫家中的一員，而松鼠畫又是他最擅長的領域，甚至可以講，畫松鼠全天下無出其右者！

那麽，問題來了，如果龐元濟真的收藏過這幅畫，為什麽在《虛齋名畫錄》和《續虛齋名畫錄》長達20卷的篇幅中都沒有絲毫提及？難道他的收藏就真的恐怖到連虛谷的《松鼠圖》都排不到前634名？

很顯然不是這樣，那麽，就只剩下了一種可能，他沒有收藏過這幅畫，甚至連見都沒見過！

而且，這幅畫上的兩只松鼠雖然靈動活潑，但是和故宮博物院珍藏的那幅《松鼠圖》上的小松鼠相比，在尾巴的處理上卻有著很大的不同之處。

目前存世的虛谷松鼠作品，其所畫松鼠均是用細筆清晰的描畫松鼠身上的每一根毛發，而且其所畫松鼠的尾巴基本上從頭到尾都是差不多粗細，而且其中長長的尾骨表現的都比較明顯。

而這幅作品，不但松鼠毛發用筆不同，與之其它畫作的根根清晰可見相比，這幅畫明顯要模糊的多，而且松鼠的尾巴更是變化極大，不但看不到尾骨，整個形狀都變了，一根毛茸茸粗細差不多的被畫成了前端細，尾端粗成球狀的那種長尾。

當然，也有人支持黃海濤，畫家作畫，到後期主要看意，運筆和一些習慣反而成了次要的東西，就以這幅畫來說，誰又能肯定不是虛谷在做一種新的嘗試？你畫虎畫馬都千姿百態，那麽誰規定了松鼠就要永遠都是一個模樣？

再就是鑒賞印鑒的問題，這個更好解釋，龐元濟先收藏後轉讓，或者是應友人之請幫別人鑒賞真偽都有可能，絕對不能因為其未入名畫錄就一口咬死鑒賞章為假！

更何況，即便鑒賞章為假，也不能斷定這幅畫就一定有問題，因為後來確實發現過真跡上鈐有“虛齋”假章的，據說那是為了提升畫作本身的價值，一些造假者故弄的玄虛！

那麽，誰又敢肯定這幅畫不是那種情況？

這就是雙方爭執的焦點，而李逸因為一直是在遠觀，所以雖然將爭執的內容聽的清清楚楚，但是你要是問他這幅畫究竟是真是假，嘿嘿，對不起，就算不是一問三不知，但在這些大行家面前，也絕對是屬於超過三句話就露餡的那種水平！

“黃老，我才跟師父學了沒多久，這個……水平有限，不敢妄語，不敢妄加置評。”

然而，有些事情靠躲是躲不過的，鑒定師能到這種水平，可以說一個個都是博古通今、驚才絕艷的人物。這樣的人骨子裏都有一種絕對的自信和自傲，雖然平時看上去是一團和氣，但彼此不服的現象絕對不是一例兩例。

偏偏鐘皓晴就屬於某些人暗地裏不服的對象之一，而李逸作為她非常看重的一名弟子，為此甚至不惜和自己的老公搶徒弟，登時就有人想要看看他的水平到底怎樣，到底好在什麽地方……又怎麽可能會輕易放他脫身？

因此，一看到李逸被抓了出來，不管是認為這是仿作還是真跡的兩幫人連招呼都沒打，就默契的瞬間合流，飛快的給他讓出了一條通道。來，湊近了看，使勁看，別給你師父丟臉！