第三百零六章 假的也收藏

將畫交給谷楓拿著，李逸又看了幾幅作品，卻沒再發現什麽能讓他眼前一亮的，就起身告辭離開了。

這年頭，全民收藏的熱潮已經有所回落，再加上凡是跟古沾點邊的東西，幾乎都已經被人們搜刮幹凈，因此古董生意也並不是很好做。所以，潘家園的老店固然很多，悄然轉手的新店也不在少數。

李逸帶著谷楓兩人在市場裏隨意的溜達了幾步，就給他發現了一家新開的瓷器店。

上次從香港回來後，他試過那件雙連瓶的瓶蓋，發現並不像他想象中的那麽完美，當時還說有機會再找找，後來事情一多，就放下了，這次既然看到了瓷器店，雖然知道希望渺茫，但本來就是漫無目的的閑轉，看什麽不是看？

這家店不大，而且東西也不多，最少擺出來的不算多。店內的人流量一般，不過李逸三個人一加進來，就稍稍有點嫌擠了。

“你們去那邊坐一會兒，我看看。”

像這種在明處擺有瓷器的店鋪裏，人多的話最好還是小心些，雖然他對兩名保鏢的身手有信心，可是你不撞別人不代表著別人不會撞你，潘家園裏發生什麽事情都有可能，所以最好還是防患於未然比較好。

安排好谷楓兩人，李逸先是隨便瀏覽了一圈，發現沒有雙連瓶之類的東西後，就開始尋找另外的感興趣的東西。

這家店內，一共有六件貨櫃，其中四件是開敞式的，上邊擺放的一看就是一些產自各地的新瓷、觀賞瓷，李逸沒什麽興趣，但另外兩個安裝了玻璃門的櫃子裏，其中的一件瓷器，卻引起了他的注意。

這是一件剔花茶壺，壺身、壺蓋、把手和壺嘴部分都很完整，壺身底色以灰白、褐色兩色為主，紋飾是普通的折枝菊紋，但剔花造成的浮雕感特別突出，因此他只是看了幾眼，就示意夥計將東西拿出來細看。

東西一上手，他就認出來這應該是一件北宋磁州窯的剔花茶壺，如果是真品，雖然售價可能不會太高，但是在磁州窯一系中，這件絕對應該算得上是一件重器。

在這裏遇到真品的可能性不大，但如果是老仿，以這件瓷器的仿制水平和品相，也是一件具有相當價值的收藏良品。

磁州窯是我國宋元明時期北方最著名和最大的民間窯系，窯址位於現在的北河鄲邯一帶，古代稱為磁州，故名磁州窯。

古磁州是華夏陶器的發祥地之一，兩晉南北朝時，作為中原經濟文化最發達的地區，磁州的陶冶技術也日趨成熟，並最終完成了由陶向瓷的飛躍。

宋代是磁州窯發展的第一個高峰，瓷器的燒造很有特點，窯的品種也很多，有白地黑花、剔花、畫花、刻花白瓷、黑瓷等，以白釉釉下黑花最具特色。

磁州窯作為當時最出名的民窯，其所產瓷器的紋飾，因為沒有太多的束縛，因而大多具有濃厚的生活氣息，民間色彩非常濃郁。

具體到這件剔花提壺，胎釉較粗，風格樸拙粗獷，自然流暢，紋飾線條幹凈利落，色彩對比清晰強烈，浮雕效果明顯，雖是一件仿品，但同時也是一件精品，因而具有一定的收藏價值。

這件瓷器無款，即便有款多半也會仿宋，因此李逸只能從一些細節和包漿上來判斷仿制年代。

仔細的看了幾遍，他的眉頭便皺了起來，運氣不會這麽好吧？隨便挑一件，就挑到了一件復火做舊的高仿瓷器？

復火是一種足以做出以假亂真的仿古瓷的一種作假手法，一般分為兩種情況。

第一種是將殘缺的舊器（殘缺部位比較小，一般是沖或者磕口）的殘缺部分修補好，然後再放入窯中重新燒制，出窯後瓷器完整無缺，再經過做舊，價格便可提升數倍乃至數十倍。

第二種則是將老的瓷片碾碎成粉末，再加上其他礦石原料，做坯燒胎，然後將老料的新胎做舊進行仿制。

這件復火的剔花提壺不但復火工藝完美，而且後期做舊的手法也非常高明，應該是使用了某種秘而不宣的中藥配方，而且處理後還放置了不少時間進行沉澱。

瓷器做舊的手法，大致可以分為兩個階段。第一階段是從20世紀80年代開始到90年代中後期，做舊以仿出土器物的特征為主。主要是通過打磨或者腐蝕新瓷釉面，然後再用泥水滲透，造成出土的效果。

但隨著人們生活水平的提高，收藏群體對於品相也提出了更高的要求，因此，做舊手法進入了第二階段，以仿傳世品的特征為主。

傳世品由於保護得當，一般不會出現出土器物那種較大程度的釉面破損現象。此時，中低档次的仿品出於節約成本的目的，往往會采用在釉面上塗抹高錳酸鉀來制造效果。而一些高档仿古瓷則會采用中藥浸泡的方式制造出老瓷的效果。