第104章 書畫泰鬥，藏界巨擘

梁思漢曾說古玩行裏只敬佩三個半人。金川算得一位，另外兩個半人李虎丘也問過梁思漢。其中一位便是福德堂的總查櫃孟憲宗，人稱孟五爺。還一位是榮寶齋的總掌廖紫雲，另外半個卻是坑過梁思漢的匡茂奇。梁思漢當時告訴李虎丘，匡茂奇此人單說對古玩的見識，絕不在前者三人之下，甚至猶有過之。只是此人的人格低下，落了下乘，才把他稱為半個人。這幾人的照片，李虎丘住在梁思漢家中時，都曾見過。

身旁人六十歲的年紀，身材高大，右半邊臉盡是燙傷後的傷疤，眼角被疤痕擠在一處，整張臉看上去猙獰醜陋。李虎丘扭頭觀瞧，見此人跟照片上的孟憲宗一模一樣，觀其相貌結合他出現的地方，不是大名鼎鼎的福德堂總查櫃又是誰？

想不到會在這裏遇上這位行內傳奇人物，李虎丘忙一抱拳，恭敬問道：“敢問可是孟五爺？在下燕京李虎丘，曾隨梁思漢先生學過幾天古瓷和銅器，在燕京時常聽梁先生講起您。”

身旁問話老者正是孟憲宗，他本來只是看見李虎丘在那觀賞自己親手雕刻的彌勒佛，一時起意想問問這少年是否是懂行的。不想竟被李虎丘一語道破身份，他先面露訝異之色，隨即恍然，道：“原來是梁老師的高足，難怪，難怪，梁老師身子骨可還硬朗？”李虎丘肅然答：“老先生身體還好，他老人家沒有收晚輩做徒弟。”孟憲宗點頭道：“嗯，即便是沒有收你做徒弟，能把自己最拿手的本事教給你，可見他是對你是青眼有加，我這裏有一把扇子，你來給掌掌眼好吧。”

李虎丘忙道不敢，這孟五爺號稱古玩行裏書畫鑒賞的泰鬥，在這樣的人物面前有幾人敢說掌眼二字？“您是書畫界的第一大行家，手裏的東西一定錯不了，小子不敢說掌眼。”李虎丘說到這，孟憲宗臉上頓時掠過一絲失望之色，卻聽李虎丘接著說，我倒是十分渴求鑒賞一下您的藏珍，絕非為辨真偽，只求能漲漲見識。孟憲宗這才滿意的點頭，將手裏的扇子遞給李虎丘。

金川曾說過一句話，古玩行不怕錯看最怕漏看，迷信權威連看都不敢看，這一行的飯就不要吃了，趁早改行吧。李虎丘接過折扇，打開一看，卻是一幅花鳥圖，仿趙佶的枇杷山鳥圖。整幅畫，構圖巧妙，水墨寫意，灑脫隨意，格調秀逸。頗得那位末流帝皇，一流書畫家，書畫的個中三昧。

折扇一名“折疊扇”，又名“聚頭扇”。折扇收則折疊，用則撒開，故又稱“撒扇”。折扇產生時間雖較遲，其重要性卻極大。它攜帶方便，出入懷袖，扇面書畫、扇骨雕琢，是文人雅士的寵物，所以又有懷秀雅物的別稱。品鑒折扇跟畫折扇一樣，畫折扇的方法有別於一般書畫，品鑒折扇同樣區別於品鑒一般書畫。

折扇的扇面上寬下窄，呈扇形。畫家在命筆之時必須考慮在這種特定的空間範圍中安排畫面，精思巧構，展示技法。只有這樣，才能夠匠心獨具，筆隨意轉，化有限為無限，創造出富有魅力的形象和意境。巧妙的構圖，使扇面展開時不覺得是畫在半環形式的扇面上，感覺如同畫在一張平整的長方形的橫幅上一樣。扇面的書畫更能反映每位書畫家的藝術真諦。

扇面雖然尺幅不大，但由於其特殊的形制，再加上紙的質地非常厚實，是由多層薄宣粘合而成的，並且有折痕。有的材料，比如說色紙、金箋、發箋等，它們的落墨設色性都很難掌握，一般的書畫家不敢隨意渲染。明代書法家祝允明，曾經把在扇面上作畫比做美女在瓦礫上跳舞。這是個經典的比喻。

除了畫面外，扇骨的材質，漿糊的手法，甚至串聯的線索，添加的墜飾，都是鑒別折扇的重要因素。材質的年份老舊程度，漿糊的手法古今不一，串聯的線索墜飾的材質做工，串聯的手法等諸多因素都是鑒別真偽的重要線索。

李虎丘將這把折扇拿在手中反復觀看。孟憲宗讓李虎丘品鑒的這幅扇面畫的極傳神。江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外誘人。一只繡眼翹尾引頸棲於枇杷枝上正欲啄食果實，卻發現其上有一只螞蟻，便回喙定睛端詳，神情十分生動有趣。枇杷枝仿佛隨著繡眼的動作重心失衡而上下顫動，畫面靜中有動，妙趣橫生。從構圖到躍然紙上的圖像，整個扇面一打開，便有生趣盎然之感撲面而來。

看罷多時，李虎丘面露欽佩之色，語出驚人，道：“老前輩若專心作畫，世間又多一位書畫大家。”

孟憲宗聞聽，臉上表情頓時豐富起來，有三分得意，三份驚詫，卻有四分是欣賞。“說一說，你是如何看出來的？”這句話一出口，便是認同了李虎丘的判斷。