第526章 水墨寫意畫的精髓（第2/2頁）

因為他所說的這些話，基本句句都說到了點子上，甚至還說出了很多鑒定一幅畫作是否是八大山人真品的要點，而這些可是這幫人以前都不知道的。

看著這幫人帶著一絲崇拜的眼神，金沐晨也是越發的得意，年輕人嘛，畢竟都是又虛榮心的，心裏一高興，他就決定再給這幫土豪，多普及一點關於八大山人作品的知識。

“想要知道一副作品，是否是八大山人的真品，其實有幾個竅門，一個就是看他畫的鳥或者遇到形象特點。還有一點就是看他畫作的空間布局，他的畫作，特別講究少許物象在二維空間中擺放的位置。說白了就是能夠充分利用空白，即前人所謂‘計白當黑’。與此同時他還能充分調動題跋、署款、印章在布局中的均衡、對稱、疏密、虛實等的作用。他沒創作一幅畫之前，都是有總體的規劃設想的，他在紙上留下的每一點都在布局中起到舉足輕重的作用。不多，不少，不奢侈，不節約。大家看這幅湖石雙鳥圖湖的石頭置於畫面中偏下，這一位置的重心，將畫面分割成四大塊空間，每塊空間的大小都不一樣，平衡而有變化。由於石尖上的小鳥在右而頭部方向朝左，故題字蓋章在左與其相對，使空蕩的背景頓時活躍起來，視覺上起到突破平衡和內容豐富的作用。從這裏我們就可以看出他用筆最省，構圖最簡的特點。創作到了他那樣的警戒，已經不再需要講究筆法技巧，也用不著什麽點綴陪襯，他是在用筆勾畫心中的形象，那些形象完全是從他生平積累的體驗中跳出來，就象一道光，轉瞬即逝，非迅速抓住不可。這種一眼便能抓住的神韻，在中國古代數以萬記的畫家當中，還沒有誰能夠熟練做到這一點的……”

金沐晨的這番褒揚，其實全都是摘之於之前，他看過那個美國女考古博士，關於八大山人畫作的分析報告。

如果讓他自己去體會八大山人畫作的精妙之處，他可能還得悟上一段時間，不過這時候並不妨礙他，拿別人的話出來唬人。

不得不說，這些有些玄，有很直白的話，效果非常好，可以說是立馬就震懾了全場。

這下他在眾人眼裏的形象越發的高大起來，難怪人家能夠撿到這麽大的漏，敢情人家這是真懂啊！

要不然，你看誰能指著一幅八大山人的作品，說出這麽多道道來？

也難怪西方人會那麽推崇這八大山人的作品，感情他的畫作，還真是有很多地方和西方繪畫界的大師們是不謀而合，就比如這畫面布景，以及對利用繪畫題材對畫面進行的空間分割，這一點西方的畫家們，可是非常講究的。

“我們再來說，他這畫的意境。之前我們一直在說八大山人，是中國水墨寫意畫的鼻祖，可是到底什麽是寫意畫？大家看看這幅畫就能體會到，你們看著石頭的刻畫，簡練有力，而且你們看這石頭，像不像一個眼睛向下看的老爺爺，似笑非笑的看著坡上那個找食似乎什麽也沒發覺的小鳥。而在上面，站在石尖上瞪著眼張著嘴的小鳥好像在恐嚇石頭，不要對坡上的小鳥有非分之想，也可能是嫉妒坡上的小鳥可以受到石頭的庇護。特別是不穩的石頭和兩只單腳站立的小鳥出現在一個畫面上，好像又是兩只小鳥剛打過架，在石頭上下周旋。都表示出的是局面的不安定和石尖上那個小鳥的無可奈何。所以這幅畫所表達出來的東西，是完全可以任由觀看者，自己去想象，從而放大思想容量的。而這樣畫作的特性，就剛好和西方印象派畫作，所表達的主旨是不謀而合，都是刺激人們的發散思維的……”

金沐晨這番話一說完，在場所有的人都已經長大了嘴巴……

哦！原來是這樣的啊！原來這就是水墨寫意畫的精髓啊！