第1118章 不同的意義和價值

在冰冷的世界裏，也總要有一縷陽光來溫暖哪怕只是一個小小的角落，或是給冰冷的肌膚塗上一點點溫暖的觸感。

記者的角色是完全虛構的，明擺著告訴觀眾這麽一個至真至純的渾身上下充斥著暖的人，是不存在的，為了彰顯這個角色的力度，還沒有設計成為女記者，而是設計成為一個男記者。

劇本裏這個地方的設計，讓所有看過劇本的專業人士都拍手稱贊，不是一個角色男女定位的問題，是陳昊敢想也敢用，要知道這裏面還涉及到一個現實裏的問題，歡聚時代女藝人多，陳昊身邊合作過且保持著非常不錯關系的女藝人多，這樣一個記者的角色，又是在最後段出現，女記者有自身的優勢，也更容易產生暖的感覺，於情於理於公於私，這個角色設定成為一個女人，更為合適。

偏偏陳昊就沒這麽玩，他就寫成一個男記者，看似是難度增加了，看似是需要演員更深層次的表演了，實際上當真的拍完這一段去看素材的時候，大家才知道為何他要這麽選擇。

冰冷，依舊是這部戲的主題。

哪怕是在最後的時刻，他也不願意給大家一種我要刻意溫暖的感覺，只是說有這麽一種溫暖是存在的，是否接受卻不是取決於溫暖本身，而是那些本該接受溫暖的人。

整部戲的冰冷，依舊不變。

找來陳昊覺得在形象上最符合“暖”的藝人——王力宏，飾演這個最後結尾階段窺得真相卻無奈無人相信他的記者。

最後結局的故事反轉，到底誰是殺人兇手這件事，王力宏看到了不同的版本，在這一家四個人的身上得到了四種答案，他想要讓自己溫暖下去，去被四種不同程度的冰冷凍徹心扉，電影的結局。

王力宏走出孩子所在的學校，望著天空上的暖陽，卻下意識的緊了緊呢子大衣，地面的積雪和沖襲而來的冷風正在向他訴說一個事實，這寒冬，依舊在。

以王力宏最後的視角，以四種不同程度的反轉方式，看到了最後孩子放學回到家中，母親正在制作晚餐，奶奶正在門口沙發上看電視，院子裏積雪被輕松的很幹凈，整個家依舊保持著原有的幹凈整潔。

視角轉換，巷子的轉彎處，下了班的入殮師陳彬走來，棉皮鞋踩踏在雪地上嘎嘎作響，西褲筆挺，風衣整潔，棉圍脖透著暖意。

走得近了，面對著鏡頭也就是王力宏的視角，笑著點點頭，跟他錯身而過，走進家門……

在下午的時候，記者剛去過殯儀館，在那裏還與警察擦肩而過，與這個男人見過面，那反問句和笑容，是最後的記憶，也是記者的夢魘，四個人在用四種方式告訴他，你能怎麽樣？靠臆想，我們一家四口人，都可以成為暢銷小說的作者。

鏡頭晃動，從明亮到黑白，哢的一下，整部戲結束。

……

一月十五日。

《入殮師》的拍攝結束，聖誕節和元旦，劇組都沒有休息半天，越是拍到後面，演員們的感覺越好，小女孩飾演陳彬的女兒，她只有兩個地方需要演技來支撐，剩下很多鏡頭都只是拍她的眼睛，然後拉開一點，拍她面無表情的臉。

每一個在這部戲拍下來的演員，戲份結束了，都舍不得走，除非很急迫的事情會離開幾天，空下來馬上就會轉回來。

不是說《入殮師》裏面演員們的演技就無敵於天下了，實乃這樣黑暗色系的電影在華夏還沒有敢玩這麽強烈直觀的，陳昊甚至連一點隱藏都不準備安放，殘酷就是殘酷，絕非簡單的殺戮和血腥，人心的殘酷才是最可怕的，殘酷到你無處安放自己的心，覺得在哪裏都會被這殘酷所抹殺。

一個主線，十幾條的支線。

演員的演技固然重要，更重要的是這些東西聚攏在一起的故事嚴謹，由於陳昊是用的好萊塢模式，劇本最終的成品沒有任何多余的東西，一頁一分鐘的劇情，最終的大結尾是四分多鐘的戲份，全劇是一百一十八分鐘。

拍攝出來的素材，按照劇本去剪，將多角度拍攝的同一場戲只保留一個鏡頭拍攝的戲份，後期再去弄，整部戲就真的只是一百一十八分鐘的長度，嚴絲合縫就是劇本的長度。

如何開篇，如何結尾，全部都在陳昊的腦海之中，整部戲拍攝完成那一天，整個成片就已經在他的腦海中出現，也不管別的，也放棄春晚的第二次彩排，也不管外界怎麽說他，鉆進後期制作的工作室，帶著團隊，足足鏖戰了六十多個小時，他是一眼沒合，將整部戲以他認為最理想的方式剪出來。

比起之前還需要對照腦海版本的剪輯，這一次他的剪輯做的更輕松，從頭至尾，整部戲的每一個環節每一個角落他都跟著參與，對劇情的理解深度讓他可以輕松駕馭每一個電影語言的表現，每一個鏡頭該如何呈現給觀眾，什麽色調，搭配什麽樣的背景音樂，如何進行畫面的銜接，都不需要去考慮，一幀一幀，直接就按照電影的表演，從第一分鐘開始，一路到結尾，腦子裏就像是過篩子一樣，一遍一遍的過，任何一個鏡頭處理的不到位，他都不需要去仔細看制作出來的效果，一眼掃過去就知道不行，馬上修改。