第0962章 核心變動

“地心引力”是藍禮個人非常喜歡的一部電影。

第八十四屆奧斯卡之上，所有提名作品之中，藍禮最為喜歡也最為推崇“地心引力”，就他個人而言，他會選擇這部作品作為最佳影片，而不是“為奴十二年”那樣四平八穩、中庸之道的作品。

某種角度來說，“為奴十二年”只是“國王的演講”的又一種變體而已，完完全全為了頒獎季量身打造，在藝術層面和思想層面都沒有任何新意，舊瓶裝新酒，甚至就連新酒都沒有絲毫新意；可是“地心引力”卻是比“社交網絡”、“阿凡達”還要更加勇敢、更加突破的作品。

不僅僅是電影開篇那個十八分鐘的長鏡頭，技術難度已經超過了“阿凡達”；還有之後所有的失重鏡頭，阿方索樹立了一個幾乎無法逾越的高峰，真正開創了全新篇章。

對於許多觀眾來說，似乎無法捕捉到“地心引力”真正的出色和深意，紛紛驚嘆著技術的強大和視效的精彩，卻又紛紛吐槽著劇本的薄弱和故事的平庸，總是不由自主地與“2001太空漫遊”相提並論，然後認為“地心引力”遠遠不如前者。

事實上，“2001太空漫遊”和“地心引力”都是無比出眾的經典。

前者討論的是神秘太空的探索和人工智能的叛變，正如它的英文標題一般，“太空奧德賽（A Space Odyssey）”，奧德賽是與荷馬史詩並列的古希臘恢弘史詩，電影的核心在於探索。

而後者討論的卻是截然不同的一個主題：人類起源。電影的核心在於思辨。

“地心引力”的技術層面固然出彩，但真正讓這部作品打動人心的，還是在於簡單劇本之中的隱喻。通過太空之下的絕境求生，暗喻了人類的起源和誕生，探討了最為原始的哲學話題，與“少年派的奇幻漂流”有著異曲同工之妙。

也許，相對薄弱而極簡的劇本，沒有進一步深入挖掘，限制了作品探索更大的藍圖；但，不足以成為深刻，卻足以謂之偉大！

所有的核心思想，以女主角作為載體，不動聲色地滲透到了整部作品之中，女性的孕育、生命的繁衍以及物種的起源，這些哲學反思通過不同的畫面構圖呈現出來，放棄了劇本的台詞語言，純粹地使用鏡頭構圖和演員表演完成傳達。

女人，這一性別屬性，對於這一角色來說，起到了至關重要的作用。

上一世，女主角由桑德拉·布洛克出演。通過“弱點”這部作品問鼎奧斯卡影後之後，關於桑德拉的爭議著實不小，因為當年也是奧斯卡小年，桑德拉的脫穎而出更多是矮個之中拔高個；但在“地心引力”這部作品之中，桑德拉卻真正地證明了自己。

“地心引力”和“活埋”一樣，都是絕境求生，也都是狹窄空間，還是一個人的獨角戲。但兩部作品的表演難度卻是不同的。

首先，“活埋”的置身環境，現實生活中是可以借鑒學習的；而“地心引力”的外太空環境卻不是。

其次，“活埋”需要面對的是狹窄空間的迫切感；而“地心引力”在此之外，還需要呈現出失重環境之下的孤獨和慌亂。

再次，“活埋”的整體訴求相對簡單，驚悚恐懼類型片，通過角色和劇本的設置來探討社會現實，卻沒有進一步深入；而“地心引力”卻不僅僅是求生而已，而且還是探討生命，極簡主義的劇本，將所有情感重任都依托在了主角身上。

可以肯定以及確定地說，同樣是獨角戲，但“地心引力”的表演難度和深度卻超出了“活埋”至少兩個層次。

桑德拉的表演細膩而深刻，兼具層次感，將所有的表演氣場往內收，卻絲毫沒有影響情感的傳遞，在鏡頭的捕捉之下，真正地將富有詩意和哲學的電影主題呈現了出來。

在當年的奧斯卡之上，桑德拉憑借著自己的出色演出，第二次贏得了奧斯卡最佳女主角提名，雖然最後輸給了“藍色茉莉”的凱特·布蘭切特，但桑德拉還是收獲了無數肯定，真正地奠定了自己業內一線的地位，儼然成為了好萊塢第一女演員的領軍人物。

在“地心引力”這部作品之中，只有兩名演員，而所有表演重量都壓在了女主角身上。

上一世，兩個角色分別由桑德拉·布洛克和喬治·克魯尼出演，但喬治卻徹底淪為了配角，成為了桑德拉獨角戲之中發光發熱的最佳見證者。

毫不誇張地說，桑德拉成就了“地心引力”，而“地心引力”也成就了桑德拉。

從技術層面來說，藍禮非常喜歡“地心引力”；從表演層面來說，“地心引力”將會是電影工業的全新考驗，不僅僅是演員的自我表演，同時還需要適應電影這個造夢工廠的神奇，做出相對應的調整，和倫敦西區是截然不同的挑戰。