第846章、用了心思就是創造（第2/3頁）

後面還有兩億、三億，四億的重獎，一輪輪砸氣氛！

雜技、鼓樂、交響、管弦、民樂、魔術、武術、脫口秀、才藝表演等等，夾雜在大量的歌唱和舞蹈節目中。

就連歌唱形式都涵蓋了從戲曲唱腔、搖滾、爵士、民謠到說唱，都有出現，而且基本都是耳熟能詳的那些熱門金曲。

這就是萬長生作為導演的特點了。

形式上追求變化，但在內容反而是最穩妥的選擇。

甚至比之前幾屆春晚都要穩妥。

幾乎所有節目都是唱唱跳跳、嘻嘻哈哈的娛樂功能，不涉及內涵和各種寓意。

簡單清晰明了。

所有歌曲都是全民皆知的常見曲目，經典曲目。

就是把包裝紙換成了格外漂亮的樣式。

不但整個虛擬舞台美輪美奐，劇場燈光也極盡心思。

領導們表情不由自主的很放松。

因為這種場面只能從專業層面挑刺。

就連之前萬長生提過最容易顯得松散的整體架構，因為節目類型穿插交替，更因為色調養眼美麗，其實感覺有點氣都喘不過來！

只要認真看了這些精彩紛呈的表演，就會感覺這個挺好，那個也不錯，剛剛才覺得哎喲意猶未盡的結束，又來個新節目立刻帶走了注意力。

那些懂行的電視台大佬們，逐漸翹起二郎腿交頭接耳，有些還回頭給後面坐開的編導組豎大拇指。

這裏面有很多顯功底的細節。

萬長生只是提出自己的要求，要這兩個節目看起來緊湊些，那一段放松緩慢點，具體怎麽做，用什麽節目來銜接，那都是編導組的努力。

也不是這些青年編導之前就沒有這種能力，而是他們的領導沒有這樣要求過他們，或者說老一代的成名導演，未見得會用這種調色畫畫的輕重緩急來要求他們。

關鍵是還給了這些編導極大的創作自由。

其實能被大家選中的七八十個備選節目裏面，十多個編導，兩人負責“一天”，那就要相互搶節目啊！

那些優質又能出效果的節目，自然被各組瘋搶。

萬長生就負責調配，這一天的情緒應該是怎樣，那段節目燈光是不是合適，每天都有固定的色彩嘛。

於是在這種大方向確定的局面下，編導的工作就好像填空那麽精準，把所有才華和專注都放到節目效果、舞台感受上來。

這就跟之前任何一屆春晚的創作方式不一樣了。

恰恰就是老雷強調過的那種舞美觀點：

舞美到底是服從導演劇本，還是參與導演劇本？

這裏就是春晚到底服從誰？還是所有部分都在參與春晚？

以前的春晚，很大程度是以節目為主，那些上了多少年春晚的名角，組成了春晚表演的主骨架，再加上固定的幾個歌頌場面，添上各種油鹽醬醋，就是一桌子大雜燴糊鍋菜。

而在這裏，很明顯是整體關系，整台戲分七個版塊，七個色調，七種情緒狀態。

所有的節目首先是服從這個大關系，然後才是各自出彩，還要考慮跟前後節目之間的關系，延續情緒還是保持烘托，又或者改變氣氛。

這就是在繪畫、舞蹈、戲曲、影視等各種藝術形式裏面常見的整體和局部關系。

內行自然看門道，外行就看熱鬧，覺得哎喲，一個節目一個節目的如此緊湊，目不暇接得都忙不過來，想表達點什麽看法，又滿心各種難以表達。

最後還是用個臥槽來收尾吧。

哪怕省略了不少抽獎環節、紅包環節、公益廣告時間、拜年賀詞環節、零點倒計時等等，整台節目還是有三個多小時。

居然沒什麽人去上洗手間。

等那首著名的《難忘今宵》響起的時候，大家都看了一兩分鐘這頗為新奇的演繹方式，才成片的起身去洗手間。

萬長生幹脆招手讓節目結束停下來。

編導組、組委會等部分都知道會放三四個小時，有心理準備，沒那麽急，也不想跟領導們去待機而動，那多尷尬啊。

所以幾乎全都坐在座位上有點緊張，充滿了審判前的忐忑。

萬長生沒那麽忐忑，依舊一身黑色套頭衛衣，不過胸口圖案就是春晚周邊出品，牛仔褲和運動鞋的輕松坐在樂池邊，面對自己這些臨時戰友拿起麥克風笑：“兩個月了，還是先感謝各位的努力，不管之後會做出什麽樣的調整，我非常榮幸能夠跟各位共事，我想人生的意義就在於用心思去創造，能走到今天這步，在場所有參與者都很幸運，因為我們多少都找到了自己的天賦所在，不管這種天賦能創造多大的價值，重點是用了心思，用了心思就是創造，就像廚師可以把蔬菜雕成花，工匠可以把家具做成藝術品，我們能醉心於自己的工作和視野，精益求精，就已經非常幸運，感謝大家！”