第773章、師慈長如父

貝赫耶當然是在憋大招了。

成天不聲不響的坐在桌邊忙工作，還仗著秘書的身份，去設計中心那邊調了全套219藝術度假村的設計方案和商業策劃書。

偷偷的跟哈雅特一起翻譯成了阿拉伯文，當然事情主要是侍女幹，她就負責張嘴指揮。

這有點泄露商業機密，但是在貝赫耶這裏，肯定沒這根弦。

萬長生則已經開始在雕塑系發起新一輪集體創作熱潮。

219號作品，是他給這一組核工程無名英雄雕塑系列取的名字。

完全按照等身大小創作的雕塑，確實是模仿《收租院》這套著名作品搞的群雕。

五六十年代《收租院》火紅到什麽程度呢。

在全國巡展揭露地主惡霸是怎麽欺壓人民的時候，曾經到現在的皇宮博物院擺場，把皇帝老兒那些東西都趕出大殿，讓人民的形象進來展出。

那可是比畫畫和表演都要來得具象的人生教育。

畢竟雕塑就是凝固的世間百態嘛。

結果讓革命群眾看了太義憤填膺，差點把皇宮這個封建集權象征的地盤給砸了燒了！

這固然有那個時代的背景，但確實起到了當時應該做的努力。

為徹底清洗封建統治做出了貢獻。

現在過了五六十年，再做這樣的群雕，意義卻是紀念緬懷那些默默付出的人。

因為特殊戰線的特殊性，他們做出的很多事情到現在都不為人知。

可他們都是在同齡人中間最優秀的熱血兒女，他們也有青春和感情，也有父母跟愛人，萬長生想在那個核工程基地裏面，用這樣栩栩如生的形象展示他們曾經工作的場景。

這就算是大美藝術文化公司占有股份投入的一部分。

萬長生自己來掏錢做這大約一百來位塑像！

真正雕塑專業級別的塑像。

而不是現在那景區裏面，用幾個服裝模特穿上那個時代衣裳的敷衍造型。

萬長生自己畫了兩個場景，其中一個是他第一次走進那個地下基地時，一條需要電瓶車通行的直線地下通道，足有幾百米深入山體腹部的震撼場面。

在那個只有鋼釬炸藥手動挖掘的年代，根據現場導遊的解說，萬長生繪制出來幾名建築工人正在奮力開拓的動態場景。

可以開進大貨車的山體通道裏面，人物顯得是那麽渺小，可又那麽偉大，正在用鋼釬鐵錘一點點砸開石壁的劇烈動態，真實反映出愚公移山的那種勁頭。

另一個場面則是在一間搶險控制室，對比現在各種高科技防輻射的裝備，那個年代什麽都沒有，充其量就是和軍用雨衣差不多的那種橡膠衣裳、防毒面具。

可是當核泄漏警報響起的時候，這些毫不猶豫的年輕人就用前赴後繼的身姿沖進搶險現場。

而萬長生展現的卻是搶險完成以後，解開密不透風的防護服，摘下面具，渾身大汗淋漓又充滿歡欣的模樣。

好像能多活一天都是賺的。

萬長生把現場照片和自己畫的手稿放到雕塑系的大屏幕上：“初步我想做成一百零八將，就用《水滸》裏面那些人的綽號身份來對應這些一線軍民，一方面這是商業化的219核工程基地博物館展品，完整還原基地內部各個場景當年的模樣，另一方面這是套合起來的群像，紀念那些默默無聞的脊梁，因為面向的是普通遊客觀眾，所以我想做超寫實擬真雕塑，衣服連個褶皺都栩栩如生的那種，材質應該是玻璃鋼或者別的什麽，重點是想做彩塑，最仿真的彩塑。”

有人就吱聲了：“你這不就是蠟像館那種做法麽？”

萬長生還真沒去看過什麽蠟像館，但是聽了介紹也了然，其實跟做玻璃鋼也類似，也要先做泥塑，然後翻石膏模具，最後澆鑄蠟像成型。

只不過以前沒有環氧樹脂這些纖維強化塑料，所以蠟像館才從幾百年前傳承下來這種栩栩如生的造型方式。

其實現在已經基本可以用玻璃鋼替代了，畢竟強度上面可以隨便遊客怎麽摸啊折的，很結實。

郭槐生滿意的看徒弟引入這麽大的單子，等萬長生說完才幫腔：“成本費用肯定是萬長生那邊負擔了，但雕塑設計費用那就不一定能按照外面的行情來，按照課時費來結算就是了，畢竟說白點，這件作品我希望大家能做成媲美《收租院》那樣的傳世經典，具象對我們來說並不是最大的難度，最難的是如何跨越時空感染現在的遊客，特別是青年人，去理解當時的年輕人為什麽會這麽忘我，這麽奉獻，我就是那個年代出生的人，我知道那種感覺，從舊社會過來，恨不得把自己的一切都奉獻這樣美好的新社會，為子孫後代都打造一個美好的未來，可他們肯定沒想到物質豐裕了，反而喪文化、宅文化、以自我為中心的新時代文化成了主流，萬長生這個出發點非常好，我自己認領三到五座形象吧，先到先得。”