第335章、痛心疾首

在農家樂呆了三天，基本上就是在意大利鄉下遊蕩，哪怕是小鎮古城，也有氣勢恢宏的教堂廣場，更有莊嚴肅穆的宗教雕像。

總之跟現在國內才在粗制濫造的那種二不掛五城市雕塑，差別很大。

萬長生感覺自己就像是帶著廟守的職責，來考察國外同行的先進經驗，他現在很有點想把觀音廟翻新重建幾個大殿的想法。

起碼雕塑這玩意兒，完全可以開創一種新的佛像流派。

這家夥的注意力真的就在這上面。

反正吃的都是賈歡歡負責，怎麽走住哪裏是杜雯做功課，他只管開車行就是了。

也是在這遊蕩的過程中，順便去了處距離佛羅倫薩一百來公裏的奧特萊斯，真正以物美價廉的優勢，買了不少名牌箱包，基本上把空著手來的三人，都武裝上了。

當然萬長生的想法是拿回去送人。

他從來沒這些用名牌貨的習慣，雖然倆姑娘給他配了好幾身衣服，但跟歐羅巴人種男性比身材長相，還是有點徒勞的。

最後抵達佛羅倫薩，就相當於到了規劃行程三角形的最下點，民國時期翻譯成翡冷翠的冷艷高貴地方，依舊還是住在郊外，然後搭乘公交車前往。

也就是在城鄉結合部，才能看見點水泥盒子的建築，城區裏面一律都是老房子。

杜雯幫萬長生申請了三天的烏菲齊美術館預約，甚至連美術館外面哪裏能吃到意大利肉夾饃，都幫萬長生在手機上標注好，他只需要自己拿著速寫本提前十五分鐘抵達換票，然後排隊入場參觀。

擁有十萬件藏品的美術館。

相比平京那個皇宮博物院，裏面十多萬件藏品占了那麽大面積，還大多是皇帝的生活用品私人玩意兒，這裏十萬件卻濃縮集中在一棟四層樓建築裏。

哪怕普通遊客能看到的只是一部分，但也可見藏品密集度之大。

達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾、提香、波提切利、丁托列托、倫勃朗、魯本斯、凡代克這些繪畫史上的巨匠，都有作品在這裏。

杜雯還給萬長生準備了一本美術館參觀指南，保證萬長生在浩如煙海的藏品中，不至於昏了頭。

連走馬觀花的看一遍，一整天都吃緊，更別說還想仔細觀摩了。

對於畫家來說，現場觀摩原作有多麽重要的意義呢，在中國就曾經發生過這麽一個不大不小的事情。

建國以後，有很長的時間內，國內藝術流派都受到前蘇聯影響，特別是油畫，一直都有那種厚重的畫風。

很多畫家體系都是跟著前蘇聯在學習，也帶出了不少大師名家和名作。

特別是風景畫，一眼就能辨認出那種比較灰暗晦澀的風格。

但直到九十年代甚至新世紀以後，終於有了更多機會到俄羅斯去看原跡，又或者從別的什麽渠道接觸到那些曾經的前蘇聯時期大師作品，才發現完全不是那麽回事。

僅僅就因為前蘇聯在印刷工業方面比歐美國家落後一截，建國後國內美術界看到的前蘇聯油畫作品，都有不同程度的誤差，基本上都是偏暗偏沉重。

原以為前蘇聯畫家們就是這種整體風格，什麽都跟著前蘇聯學的階段，就把這種調子定下來，以訛傳訛的都當成是真了。

其實原作鮮艷透亮的比比皆是。

畫畫這個東西，就像杜雯曾經和萬長生合租時候說過的，一點點燈光顏色影響，都會導致色彩區別很大。

更別說印刷油墨的偏差了。

所以在這方面連歐美國家都不敢說百分百保證還原本色，還是盡可能的看原作吧。

不過，稍微了解下西方美術史，也大概能明白，有著幾千年歷史的西方藝術史就是一部描繪人體美，尤其是女性人體美的藝術史。

這在烏菲齊美術館更加體現得淋漓盡致。

當萬長生走進美術館，放眼看去，哎喲喂！

有婀娜多姿的，嬌俏可人的，嫵媚多情的，風姿綽約的，還有端莊典雅的。

他還真是覺得玉體橫陳，哪哪都是白花花的！

好在周圍的遊客基本上都習以為常，或者說大部分是慕名而來的外行，看個熱鬧而已，所以萬長生也能淡定的先看看那些，嗯，譬如說當初丁曉鵬說過的卡拉瓦喬原作，這位是以暴力血腥跟寫實出名的，杜雯在藝術史課程上跟老教授談到過的達芬奇那張顛覆了老師的小花童作品，則主要體現宗教聖潔的意趣，這些都能看到！

以萬長生的性格，忍不住在卡拉瓦喬的原作前拍了張照片，然後發給丁曉鵬。

這種美術館用手機拍照，只要不開閃光燈，是允許的。

頓時換來同伴瘋狂追問：“臥槽！你去意大利看原作了？”

萬長生回應：“幫大家探路……”

其實找對了路線，真花不了多少錢。