第五章 新隊友（2）（第3/6頁）

皮爾洛的腳法也絲毫不遜於導師巴喬，他以自己獨具特點的點球功力、手術刀般精準的直塞和出神入化的組織才能，逐漸邁入大師行列。

此外，皮爾洛還擁有一腳任意球絕技，他的任意球不像貝克漢姆那樣的圓月彎刀，也不像卡洛斯那樣勢大力沉，而是一種“落葉”式射門方式，繼承了米蘭前輩阿爾貝蒂尼的精髓。

皮爾洛有今天的成就最應該感謝兩個人，一個是他在布雷西亞隊效力時遇到的球場導師巴喬，另一個就是將他改造成一名組織型後腰的名帥安切洛蒂。

如果沒有巴喬，皮爾洛對足球的認知不會有現在這麽高的境界，如果沒有安切洛蒂，皮爾洛也許就像迷失在眾多大牌前腰球員的叢林中，永無出頭之日。

球場下的皮爾洛顯得非常安靜，安靜的就好像是個藝術大師一樣，等到馬爾蒂尼介紹過之後，他只是一笑，說了一句“歡迎”。

魯伊科斯塔，葡萄牙的足球藝術大師，2001年夏天，魯伊科斯塔以3500萬美元的巨額轉會費加盟AC米蘭，成為AC米蘭歷史上最昂貴的球員。

在AC米蘭效力期間，魯伊科斯塔也達到職業生涯榮譽的頂峰。在此期間，他隨AC米蘭贏得一次意大利杯冠軍、一次歐洲冠軍聯賽冠軍、一次歐洲超級杯冠軍、一次意大利足球甲級聯賽冠軍、一次意大利超級杯冠軍。

如果說巴喬是一種憂郁美，巴蒂是一種激情美，齊達內是一種狂放美，那麽，魯伊在球迷們的記憶中永遠屬於的是古典美，幽雅的步伐，美妙的閱讀比賽能力，還有華麗的那一腳傳球。

而且還有球襪永遠只穿到護腿板中間，這似乎成了一種標志，屬於古典美的一種標志，而一頭不長不短的曲發，也像散發出一位古典葡萄牙人或是法國人身子裏的浪漫氣息。

作為一名足球運動員，他用雙腿演繹的何嘗不是華麗樂章，絢麗舞步，每一次起腳，每一個落點，都詮釋著優雅的內涵。

如果把齊達內比是一代狂放宗師的話，那科斯塔無疑就是一位永遠在尋覓最佳句子的遊吟詩人。

坦率說，人們真的很難地為葡萄牙人定位出他這許多年來綠茵生涯的價值，就在人們為他的一個個致命而精準的傳球嘆為觀止時，在為他每一次美輪美奐的綠茵獨舞擊節叫好之際，也許會驚訝的發現，這樣一個20年一遇的足球天才竟然在十幾年的職業生涯中沒有獲得任何個人榮譽，如果非要給其加點個人榮譽的話，也許只有2000年時，在葡萄牙足球先生評選中以微弱劣勢敗給菲戈名列第二位，不知是否算得上魯伊科斯塔多年職業生涯的唯一個人榮譽。

與其他個性十足的球星相比，他只是神色淡淡地咀嚼著口香糖，閑庭信步一般飄悠於綠茵場上。魯伊科斯塔的跑動是一種絕佳的韻律，如騰躍草原上小鹿的協調與輕捷。他不像國家隊另一位大名鼎鼎的隊友菲戈那樣喜歡和對手閃電般的賽跑，也不像巴西人德尼爾森那種令人一眼就看出是誇張輕浮的剪刀腳。他的時空感掌握得出神入化，在細微的擺動中，利用對手刹那間的錯愕飄然而過。他從不奢侈地不斷過人，唯一醞釀的是在風雲稍變中窺測殺機、致命一送。在任何地方，他都是球隊強壯的心臟。

看魯伊科斯塔的傳球，仿佛是在腦子裏閃過曹植在《洛神賦》中的名句：其形也，翩若驚鴻，婉若遊龍，榮曜秋菊，華茂春松。仿佛兮若輕雲之蔽月，飄飖兮若流風之回雪，體迅飛鳧，飄忽若神。淩波微步，羅襪生塵。動無常則，若危若安。進止難期，若往若還。

曾幾何時，葡萄牙人早就是佛羅倫薩的中場大腦，成就BATI-GOAL的，當然是巴蒂斯圖塔，但是創造BATI-GOAL的，是魯伊·科斯塔！

當阿根廷戰神用霸氣四溢勢大力沉的射門包攬了全部的贊譽和勛章時，科斯塔會微笑著上前擁抱他，像簇擁著鮮花的一片綠葉。

這種微笑是一種耕耘者寬慰欣然的愉悅，仿佛辛勞付出的每一滴汗水都化為果實的瓊漿。如果說，巴蒂是在陣前攻城略地橫掃千軍的無雙猛將，那科斯塔就像一個運籌於帷幄之中決勝於千裏之外的謀略大師，看著自己的奇思妙想鑄就輝煌的勝利。

他是一個天才的劇作者，他的靈感迸發激活了台前明星的潛能，不論是巴蒂還是努諾·戈麥斯抑或是現在的舍甫琴科、因紮吉。

在魯伊身上找不到緋聞，找不到不和諧。不論是在紫百合，還是AC米蘭，就算他為新主對陣老東家，都有球迷前去接機。未曾給過他噓聲，相反歡呼甚至超過對自家球員，這便是葡萄牙足球藝術大師的魅力。

魯伊科斯塔就是一個天才中場，一個為藝術而生的中場，一個凝眸，微笑，旋轉，瀟灑而又飄逸的中場，一個在不經意間，他已經輕易躲過了對手一次一次的瘋狂的逼槍與圍追的中場，一個隨心所欲，收發自如，舉重若輕，無所不能的中場。