第1789章 文化的入侵，神奇的配樂

那一刻，這位俄羅斯老哥站在電影院的影廳走廊裏，他又絕望，又憤怒，又無奈。

耳邊傳來的，是所有影廳裏，近乎同步的音樂聲。

似乎整個世界，都是《巴達卡》。

其他的電影，都沒有了容身之地。

其實，在首映的大部分地區，《巴達卡》都是以近乎霸道的姿態，進入了一個市場。

畢竟在中國之外的市場，這並不是一個特別重要的電影档期，歐美國家的聖誕档期已過，過公歷元旦新年的國家，新年档期也已經過去。

大部分的市場上，都沒有什麽大制作的電影能夠抵擋《巴達卡》的攻勢。

剩下的，都只是一些小雜魚、小制作。

像在“電影俄羅斯”這個電影院裏這種擠占排片的現象，並不是個案。

這個世界，有時候就是這麽殘酷。

錦上添花者多，雪中送炭者少。

有些人已經有很多了，但還是要給他。

有些人已經快一無所有了，卻還是要把他僅有的奪走。

這一刻，像這位俄羅斯老哥一樣欲哭無淚的人，還有許多。

影廳大堂裏，透過隔音的墻壁，漏出的音樂。

有些陰沉、壓抑、近乎悲戚的音樂，在四處回蕩。

《巴達卡》已經開始了。

曾經有一位電影配樂大師說過：所有的電影配樂，都是關於基調的，一部電影在最重要的，是找到基調。

通常，片頭音樂就像是電影簡介，會直觀地告訴觀眾，你將觀看的這部電影是什麽內容，什麽基調。

而顯然，這部《巴達卡》的基調，就是如此的陰沉、壓抑、悲戚。

像是一個人獻祭了自己，將自己的身軀沉入深深的海洋。

不，並不只是如此。

在那陰沉、壓抑的基調之後，一種叮叮當當的奇特聲響加入了其中，像是一縷陽光，驅散了陰雲。

加入了一絲明艷色彩。

那種感覺，像是獻祭了自己，卻換來了希望。

只是一段簡短的片頭曲，就已經暗示了這部電影的一切主題。

犧牲與希望。

當這位俄羅斯的老哥，抽噎著回到了影廳的時候，就聽到了影廳裏回蕩著的，那輕快的，“叮叮當當”的聲音，迅速又歡樂。

像是有人在輕快地小跑，有一只腳在迫不及待追著另外一只腳一樣。

他有些疑惑地睜大了眼睛，看向了屏幕。

這是什麽音樂？

那旋律之中，叮叮當當的聲音在前，而在後面，另外一種音色別致的弦樂器，在叮叮當當的旋律之下，鋪陳著色彩。

只是聽那音樂，就有一種莫名的感覺，像是有風吹過了額頭，吹過了發梢。

此時的電影畫面上，色調明亮，陽光明媚，春日正好。

馮一東扮演的克魯亞斯·陳，和其他的同學們一起在校園裏生活著。

他邁著輕快的腳步，在教室之間穿梭，身邊是三個明顯人設有點像306其他三個人的室友，損卻又誠摯。

在學業的間隙，他和女友在大樹下約會，女友像是一只嘰嘰喳喳飛翔的小鳥一樣，在他的面前背轉身體，伸展開雙臂，倒著走了幾步，笑著看著他，眼睛像是月牙兒一樣，然後又轉過身去。

陽光透過大樹茂密的樹葉投射下來，照射在他的臉上，明亮又溫暖。

這一段的明艷色彩，和那配樂完美的結合，讓人忘記了現在是寒冷的冬季，似乎已經回到了溫暖的春夏。

克魯亞斯·陳的春日，就是這電影最初的色彩。

而那俄羅斯老哥，瞪大眼看著電影畫面上，明艷的色彩和歡愉的配樂，映在他的淚光裏，那種反差，又格外的奇特。

馮一東轉過身去，看向了身後的其他觀眾。

所有人的面上都帶著笑容。

這個世界，似乎不會因為你的悲劇而停止歡笑，你在哭的時候，無數的人都在歡笑。

在這種無形的力量面前，更顯得人類渺小。

隔壁影廳，前排位置，托卡夫斯基坐在中間，皺眉看著電影。

是“電影俄羅斯”電影院最大的影廳，巨大的幕布在前，視聽效果比隔壁小影廳好了很多。

他的腦袋略微側起，似乎在仔細的分辨這是什麽音樂。

而在他的後面一排，來自印度尼西亞的胡馬托和科圖特，也疑惑地瞪大了眼睛。

這是什麽音樂？好聽！很熟悉！但是又有一點陌生……

印度尼西亞最具特色的音樂，大概就是甘美蘭。

甘美蘭在印尼語的原意是“用手操作”、“敲擊”，顧名思義，主要是打擊樂器。

它所用的樂器大多是青銅樂器，以吊掛、水平放置的組合型乳鑼樂器為核心，加上雙面鼓“肯坦”、木琴“甘班”、弓弦樂器“列巴布”、撥弦樂器“切連朋”、“卡恰皮”、竹笛“蘇玲”等。