第一百八十七章 開杠

韓憨、郭景明兩位臥龍鳳雛，絕對能代表八零後作家代表進入中國文學史了。

其一的作品虛無淺薄、矯揉造作、空洞貧瘠、毫無靈魂，堪稱當今社會最真實的寫照。

文學史應當記住他的作品所代表的時代精神，要讓後人看到這個時代的浮華土壤之上，曾誕生和風靡怎樣的文學。

其二是央媒定調為“當代文壇最大醜聞”的主角、被港媒稱“誠亡恥寒”的“公癡韓憨”，有絕對實力角逐當代文學騙子的頭把交椅。

文學史也應當讓後人記住，曾有這樣一個胸無點墨的半文盲少年，也能著作等身、被包裝為意見領袖、公共知識分子，甚至得到“當代魯迅”的美譽。

這就是我們的小時代！

兩個成長於“呼嘯年代”的八零後作家，依然是這個時代的一幣兩面——一面是浮華，另一面是謊言。

韓憨成名……是新概念作文大賽，偏偏躲開有公證的作文大賽現場，成功運作了補試，監試的偏偏是他爹的朋友，還只有一人，結果還是一等獎！

對了，方舟子大戰韓憨之後，《南都娛樂周刊》記者問郭景明：如果有一天方舟子指責你代筆，你怎麽證明自己呢？

郭景明回答‘分分鐘把我關到一個屋子裏寫一本書給你看！’

直接打臉了韓憨所謂的‘作家沒有辦法自證’這句話。

沈旭東的回答，讓現場有些騷動——雖然沒有明說，但實際上的意思是指責韓憨……

撒貝寧趕緊控場：“好，下一位。”

然後一個戴眼鏡的小胖子站了起來，嘰裏咕嚕說了一大堆，總結起來兩個意思：怎麽看待現如今的追星現象還有……怎麽看待‘英雄枯骨無人問，戲子家事天下知’這句話。

喲，都很有難度。

第一個問題，關於追星，沈旭東回答：“最開始我也不理解，且大為震撼，尤其是知道很多粉絲追星花了五位數的時候，我自己都舍不得花那麽多錢在自己身上！

我以前挺喜歡周傑倫的，但我也沒買過他的正版專輯……後來，我們公司開始做藝人經紀，慢慢了解了一下，是對於青少年來說，追星能給她提供一種“遙親感”和在粉絲群體中間的一種“群體認同感”。這可以在一定程度上彌補她在現實生活中的一些痛苦。”

“追星，是因為孩子到了青春期，自我獨立意識增強，他覺得自己長大了，父母和老師都不再是自己崇拜的對象，而偶像看起來很美好，自己內心也希望變成偶像那樣完美的人，受到眾人矚目，所以把這種想法投射到偶像身上，同喜同樂。”

“……這種事情其實是人生的一段經歷，沒什麽好說的，但任何事情都不能極端化，極端現象讓追星變了味，價值觀缺失偏倚，社會倫理被拋到了腦後，甚至涉嫌違法犯罪……這是要社會關注的！”

“至於你說的戲子事天下知……其實是平台報道，讓我們有了戲子事天下知的錯覺，平台其實愛的是流量，不是戲子，相比贊美英雄，多數人更熱衷於貶低戲子，既然流量在戲子這邊，那平台自然也順應民意到處推戲子。

但我們試想一下，如果是在一個充滿戰亂的國家，不可能也不會出現“娛樂明星生活天下知”的狀況的！

此外，我黨成立至今，有名有姓的烈士三百多萬，無名英雄兩千多萬。普通人安居樂業，知道珍惜，就不負烈士英魂了……歷史只會銘記英雄，不會銘記戲子！”

……

沈旭東回答的很真誠……

其實這些東西後世無數人討論過，根本不算什麽難題。

沈旭東有點失望……

就這？

不是說刁鉆問題嗎？

然後有個女的站了起來：“旭東，我們都知道你在美國做了很多恐怖驚悚片，你是不是喜歡這類電影？”

“我對電影沒有什麽偏好，非要說的話，我個人喜歡邏輯性、故事性強的電影，之所以做恐怖片，原因很簡單，便宜而且容易收回成本……”

“所以，你是為了錢才做的那幾部電影？”

沈旭東點頭：“對呀，《人類清除計劃》、《鬼影實錄》就是沖著賺錢拍攝的……你難道以為我去美國，去好萊塢是為了建設好萊塢文藝事業？”

“那你怎麽看好萊塢電影？”

沈旭東搖頭：“我就不說了，說了你們也不喜歡……”

好萊塢電影，就是在一個通俗易懂的故事之中，再進一步地降低它們的理解難度——不要繞圈子……把故事剁成肉泥……一勺勺直接喂給觀眾吃。

你不吃，拒絕了，就是說明——自己長大了，受不了那些更粗俗且毫無新意的影視作品。

資本運作的核心邏輯，也可以說是幾大制片廠的慣性生產的保守思維，它們絕對不是搞藝術的人兒，也不會熱愛創作。