第三十六章 戛納之夜

03年，英皇被廉政公署調查，《三聯生活周刊》發表了一篇‘娛樂這東西’的文章。

屬於國內首次有刊物正經討論娛樂存在的意義。

在此之前，娛樂叫娛樂圈，圈內真正發生什麽，外界並不關心，大家討論、熱議的只是緋聞。

例如誰跟誰睡了，跟誰劈腿了……

按照《三聯》的說法：娛樂這東西沒法較真，一較起真來，你會發現它狗屁不是，所以有人愛把娛樂稱作“愚樂”，就是這個道理。因此，娛樂在一種不成文或是潛在的規則下進行，娛人又娛己，其樂融融。

後世，娛樂圈與大眾直接脫節了！

一面是動不動用億作為單位的資本瘋狂，一面是很多口碑跌至谷底的導致吐槽“喂屎”群眾呼聲；

一面是怪影視業監管權的無所不管，一面是各種突破想象力底線各種奇葩情節；

一面是對於流量的追捧，一面是吐槽演員職業素養的下限；

一面是娛樂市場的不斷增長，一面是對於大熒幕的前景擔憂。

沈旭東一直在琢磨娛樂到底有什麽用，五月發生的事讓他有了新的認知：屁用沒有！

因為娛樂並不幹洗國計民生！

它從來就不是社會剛需。

這種大災難，沈旭東能做的只有捐錢……

他參加了參加電影人抗震救災集會、明星義演，盡了一些綿薄之力。

捐了3000萬，比不上劉得華，都吹他捐款5010萬，歷史總捐款96億……

……

沈旭東對這個事當然有記憶……

老實說，98年洪水，我們這一代人，記憶並不深刻，畢竟懵懂。

但現在這個事印象太深刻了！

幾乎根植在記憶裏！

很多人發了瘋似的，每天各種搜新聞，跟著播音員一起哭。

沈旭東也一樣，這個叫長太息以掩涕兮，哀民生之多艱，也叫民族情感……

咱們實話實說，外國發生災難，我們更多當成談資，很少能做到感同身受，但是文川不一樣，即便已經過了十幾年，現在看到當時的報道，依然會感覺心裏堵的慌，更有甚至你會忍不住流淚的！

當然啦，這個時候也能看出來誰不是自己人。

著名瑞典演員趙立新後來就針對災區女警喂孩子乃的事發微博‘領導的眼睛是雪亮的，群眾的智慧是不容小覷的，女警的乃是……’

這麽肆無忌憚的傷害民族情感，他從來就不是中國人！

……

22號，沈旭東抵達戛納，為天美之夜造勢。

五部電影，《精絕古城》、《智取威虎山》、《畫皮》還有《辣手警探》、《調音師》……

今年的戛納依然很熱鬧。

有點尷尬的事，本屆23部競賽影片中，只有一部華語電影入圍：賈章柯的《二十四城記》。

所謂二十四城，是成都的一個地名，電影的故事主線圍繞一個國營老工廠的三代“廠花”展開，通過60年代、80年代以及現在三代“廠花”的人生經歷和情感歷程，反映中國的城市化進程中，城市的發展。

電影本意很好，但看的人各種尷尬。

你要拍紀錄片，就別用職業演員！

職業演員的表演還是太突兀了。

理解導演試圖將紀錄片和劇情片融合的想法，但實驗顯然是失敗的，做成純紀錄片就挺好。

陳崇、呂麗平、趙濤就像是美麗的假花，假花雖美，卻破壞了真實的空間。

即便放在賈章可電影序列，《二十四城記》都不在前列，拿獎的概率幾乎為零。

哦，還有一部電影值得一提，入圍導演雙周單元的《牛郎織女》，導演是伊麗川，下半身詩人運動的開創者之一。

但《牛郎織女》拍的非常有趣，講的是兩個底層女性為了一個男人互相擠兌，最後男人不見了，這兩個女人卻幸福快樂地生活在一起撫養孩子的故事。

挺有意思的，一點也不悶，也不第六代，更不下半身。

拋開主競賽單元不看，戛納仍然是中國電影人的最大展台。

無論是買片還是賣片。

《赤壁》、《梅蘭芳》兩部大片已經趕了過來。

《赤壁》的全球預售已基本結束，仍然動用了梁朝韋、胡君、張振、林志鈴的強大陣容，說白了，主要為了造勢！

金成武沒來，有傳聞金成武跟《赤壁》劇組已經水火不容……

是真是假不好說。

沈旭東很關心《赤壁》的……

《趙子龍》系列對標的就是《赤壁》，雖然投資沒有它大，但同是三國題材，觀眾肯定會比較！

另外，《精絕古城》比《赤壁》早上映兩個禮拜。

對一部商業片來講，兩個禮拜足夠收回八成票房！

但……國內市場特殊，銀幕數量還有口碑發酵之類的，《赤壁》依然會是《精絕古城》的對手……