第三十二章 找朋友
“……我覺得大家有點過分了，我演《卡羅爾》，很多人關心我的性向，那我演武俠片，為什麽你們不關系我會不會飛呢？”
“還是挺無語的，作為演員，看到了一個好的角色，我就出演了，我覺得自己演的還可以，你們為什麽要關心我的性向呢？”
機場，鞏利被一群媒體攔住，問的問題讓她挺無奈的……
“演戲，最重要的就是跟角色找到共鳴點，我確實查看了不少資料，也做了研究，我們劇組的服裝設計桑迪·鮑威爾對這些很懂，給了我很多幫助，但演戲畢竟是展示別人的經歷，並不是我本色出演……”
“我是很願意出演一些超越我經歷以外的角色……”
“要感謝旭東，好萊塢認為觀眾對一部女性主導的中小成本電影不會感興趣，也就是說《卡羅爾》這個電影是不會有市場的，是他說服了克裏斯婷，一起制作了《卡羅爾》……”
“導演托德·海因斯最開始對《卡羅爾》沒有興趣，他覺得這些故事往往無法圓滿，因為存在拆散愛情的各種外力……但是旭東編劇的《卡羅爾》，他把故事放在愛情本身，托德非常喜歡這樣的類型……從一開始，我們更希望這是一部適合所有人觀看的電影，不分年齡、性別、性取向的觀眾都能被觸動。”
“國內上映……應該不太好辦，分級是R級別……”
“具體還要看他們怎麽做……”
“下一步計劃？繼續拍電影啊，《黃金甲》還沒拍完呢！”
說完這些，在工作人員的保護下，鞏利上車離開了機場……
對了，沈旭東沒有回國，他去了美國！
想找個合作夥伴。
……
現如今，國內的制片人一般都是XXX電影制片廠的人或者父母祖上就是電影行業出身的，人脈豐富，制作考究，基本上又做制片人又做出品人。
暫時來講，制片人中心制不太可能！
我們的電影制度因為歷史遺留的原因，導致導演本身很出名。
投資方都更願意選擇信任一個導演，而不是一個制片人。
演員都更願意跟導演合作，而不是制片人。
編劇更願意跟導演溝通，而不是制片人。
這個時候，如果刻意去模仿好萊塢的制度，在尚無明確的目的之前，盲目追求所謂的制片人中心制，那麽往往制度無法建立，反而會增加了扯皮，甚至會導致外行指導內行的結果。
沈旭東也知道這個情況。
所以，即便《卡羅爾》拿了獎，圈內可能會佩服他的眼光，外界則會認定他是走了狗屎運！
畢竟他只是編劇、制片人，普遍觀點電影的成功靠的是導演和演員。
沈旭東想在圈子裏大聲說話，除非他願意做導演……
鞏利那天也建議他‘你可以做導演啊’……
沈旭東不願意……
他要做大制片人！
國內所謂的大制片人，票友居多，頂多就是一個出錢的人，如張衛平和黃忠軍，一年或兩年投一部電影，就以大制片人自居了，就要與好萊塢競爭了，就要打造中國電影航母了……
沒有意義！
制片人中心制就完美了嗎？
肯定不是，《超人》大獲成功後，華納的一眾制片人和導演產生了很大分歧，之後直接把導演換了，換了個更聽話的，結果一路從2撲到4。
蒂姆·伯頓的兩部蝙蝠俠取得不錯的票房口碑後，那幫制片人嫌棄他的作品風格，直接把他換了，然後超英電影地板磚《蝙蝠俠與羅賓》就誕生了。
沈旭東不需要擔心這些，他有外掛的！
他的想法是：既然《卡羅爾》不夠，那就再來幾部！
《朱諾》、《星運裏的錯》、《暮光之城》……
為什麽都是美國片？
廢話，賺美刀才能揚名國內……
……
隨著獨立電影跟奧斯卡的關系越走越近，好萊塢的大制片廠商也開始將目光對準了獨立電影。
2003年，華納成立了自己的獨立電影公司；2005年，索尼曾收購獨立電影廠牌聯藝影業；派拉蒙、環球也在這些年如法炮制，擁有了自己附屬的獨立電影子公司。
目前，北美數得上號的真正意義上的獨立電影公司，獅門影業、焦點電影公司、Overture電影公司、木蘭花影業、湖岸影片公司，當然也包括韋恩斯坦影業。
除了焦點、韋恩斯坦影業，基本都是靠著R級恐怖片成名。
很正常，因為獨立電影公司想發展，只能做一些大公司不屑的題材。
恐怖片是最佳選擇……
沈旭東先見了獅門影業的負責人，邁克爾·伯恩斯……
老實說，蠻意外的，邁克爾·伯恩斯是獅門電影的負責人，居然會見一個中國人？