第六十二章 嗯？感覺不太一樣哦！

《傑出公民》很學院派……

以前條件不好的時候大家著重演員和劇本的發揮，慢慢形成了這種先入為主的觀念……

什麽觀念？

電影最重要的是演員和導演……

只有演員和導演才是靈魂，是核心，一部電影的好，就是導演想法好，演員表演好，其他所有工作人員都是工具人，他們的存在只是為了實現導演的想法，給演員一個飆戲的場地。

鏡頭、音樂、道具、特效、剪輯，電影中所有其他的環節都完全無視……

這個標準來看，越文藝越好！

學院派推崇的就是這樣的作品！

後來啊，他們的眼中的旁門左道慢慢甚至能夠代替他們了……

他們開始害怕，影響了飯碗，但他們不願意學習。

他們不願意相信兩者結合更能也更好地發展……

就依靠他們認為優秀的標準維持他們的體面。

發展？算了吧……

扯回來，這些話的意思是《傑出公民》很符合歐洲電影節的口味，無論是畫面還是鏡頭非常電影感……

一般來講，拍藝術家的電影，導演往往做了浪漫化處理。

比如《莫紮特傳》，就刻意強調他的瘋狂和天真；

比如《莎翁情史》，這位文學史上最偉大的劇作家，就像個二流男明星天天制造緋聞……

《傑出公民》的主角是個大作家。

這個其實很有戲劇感，因為作家和現實的關系，很荒誕。

一般人對文學根本不關心，關心的是文學帶來的其他東西。

這就注定作家和現實是格格不入的。

《傑出公民》的主人公，是舉世聞名的大作家，獲得了諾貝爾文學獎……

官員和他吃飯，著名大學授予他榮譽學位，文化活動請他當評委。趕時髦的人把他的書當談資，膚淺之輩想和他拍照合影。

他寫不出書了。

故鄉這時邀請了他。

但是他對故鄉是一種什麽關系呢？或者說所有的作家和故鄉之間存在一種什麽關系？

作家是一些天然不滿足的人，他們對故鄉的粗鄙一定是深惡痛絕的。虛榮心是成為作家的首要條件，因此任何作家必然是要離家出走的。

所以，魯迅說：偉人往往不容於故鄉。

更何況，主人公的作品屬於鄉土派……

所以，拿了獎之後，很多人質疑：為什麽在你的小說裏，家鄉人民的形象都那麽醜陋？

給他扣上‘靠詆毀自己的同胞來發財‘的‘叛徒’的罪名。

描繪黑暗面=詆毀。

類似的邏輯，在世界各地屢試不爽。

回到故鄉的他，遇到了一系列不可控的事情，而且鄉民們對文學根本不感興趣，只是理所當然的想從他身上謀取利益……

電影裏特意安排了男主角三天裏做了三次講座；

第一次，人滿為患，大家抱著看熊貓一樣的心情，要來聽聽這個諾貝爾文學獎獲得者會帶來什麽新世界的資訊；

到了第二次，人已經少了一半，藝術家協會的會長沖進來，手裏拿著一堆散發印著男主角小說片段的傳單：“大家看看，這個人就是通過詆毀自己的故鄉，來討好整個歐洲！”

第三次，則是準備離開，整個講座現場只剩下了5個人……

其實，如果沈旭東夠膽量的話，可以寫一點上面定調子的劇情。

畢竟，在中國，輿論的力量通常是自上而下的！

除此之外，更多的是男主角回到故鄉後，一些人對他的態度……

比如錄制節目，主持人按流程問了男主兩個問題，在聽到回答後，卻並沒有要與之交流的意思，徑直就打起了廣告——比起你，我更關心我的廣告。

其他人呢——比起你本人，你的作品，我更關注你作為全球有名的學者的身份。

他們給出了小縣城所能給出的最高禮遇，他們調動了鎮上的消防車讓他遊行示街，風光無限；他們搜集這位“密東縣的兒子”童年的照片剪輯成片，在歡迎儀式上放映；他們為他建造個人雕塑……

事實上，只是諾獎得住的身份被鎮上的居民熱情款待了，男主丹尼並沒有。

人們從來不聊他的作品，不關心他本人。

大家要的只要有諾獎得主這個名號，名號下的人是丹尼也可以，是尼丹也無所謂。

甚至這些熱情款待中，還夾雜著私欲。

迷妹投懷送抱，希望男主能帶她離開；

父子找到男主，希望男主能出錢幫他們買輪椅；

發小在飯桌上，生硬地和男主前女友秀了一撥恩愛，轉身就去酒吧撩妹；

因為沒能遵守小鎮的人情規矩，男主作為諾獎得主的雕像，也被人潑了紅漆……

電影最後的收尾是新書發布會的現場，男主角丹尼帶著自己的新書出現在媒體面前，那本新書名叫《傑出公民》，記錄的正是他在故鄉的遭遇。