第二百二十二章：小醜竟是我自己

在2.0的版本中，柴可恐怖分子的身份並沒有被改變。

在最終，他決定用一種轟轟烈烈的方式來回饋這個世界，對於他來說，最大的成功並不是殺掉或戰勝某一個人，而是歡迎所有人來到這他們並不熟悉的新世界。

“在我看來，如果以系列片的方式來衡量一個反派，對於他們的要求並不僅僅應該局限於他們搞出了多麽巨大的破壞，而在於他們會對主角帶來怎樣的影響。”

電影有別於現實，在虛擬的世界裏，人們永遠可以為任何黑暗殘酷的故事賦予一個充滿浪漫色彩的結局，而在觀眾們走進電影院的那一刻就知道，無論劇中的反派醞釀著怎樣的陰謀，最終都會被主角所挫敗。

至少在電影的世界裏，他們還是人為地達到邪不勝正。

無論幾點零版本的柴可都不可能真的炸毀『天秤座』，因此在電影之中，他想要傳達的消息最終都會止步於主角，也即“熱心市民”。

而就在剛才，科洛影視傳媒的編劇用實際行動塑造出了出生於大企業的“熱心市民”形象。

他對於罪惡理解的極限就和編劇說編造即興創作的故事一樣，認為這座城市的罪惡起源於一些對於生活不如意的瘋子，天生擁有財力、權力以及能力的他，自然而然地相信每個人都擁有著對於自己人生的選擇權。

“我大致聽明白了你的意思了。”

導演陷入了深深的沉思，宋嵐所描述的柴可不再是他們過去所熟悉的為了罪惡而作惡的形象，炸毀『天秤座』對他來說，更像是對於現有規則的挑戰和破壞。

與之相比，他們對於“熱心市民”的構想反而還停留在著眼於眼前罪惡的階段。

宋嵐剛才所說的那一番話，又引申出了一個新的問題。

對於電影中這個以十七區為原型的城市，他們究竟抱有怎樣的期待？

在他們最初的構想中，這是一個犯罪率突破天際、經濟衰退嚴重，充滿了社會矛盾的城市，但他們全部的想象還停留在布景的層面，比如說設計一些破敗老舊的房屋，又或者在街頭設計一出幫派火拼。

實際上，他們並沒有真正沿著這一設定繼續思考下去。

倘若這個城市的罪惡已經腐朽到了規則本身，那麽從某種角度來說，向這些規則發起挑戰的柴可，豈不是也具有了正當性？

在過去，他們並不會考慮賦予反派正當性，在電影裏，好人就是好人，壞人就是壞人，他們一出場就會帶有明顯的標簽，並不需要觀眾進行區分。

是否聽取宋嵐的意見暫且放到一邊，導演現在對於這個角色本身產生了興趣，他忍不住問道，“假設，我是說假設柴可最終達成了目的，炸毀了『天秤座』，這對於城市的現狀又能帶來怎樣的改變呢？”

“他會成為被人們津津樂道的傳奇人物，但除了名聲之外，不會帶來任何改變。”

“不會帶來任何改變？”

導演驚愕地重復了一句，他眼中的疑惑更深，“那他為什麽還要這麽做。”

“這就是恐怖分子和革命家之間的區別，我們現在在討論的，是一個反派角色。”

想要炸毀『天秤座』的柴可，就相當於由這個城市孕育出的罪惡本身，他代表了著憤怒、不甘以及無盡的破壞欲。

“他不會，也不想改變現有的規則，這是情緒層面的宣泄。”

假設柴可真的炸毀了『天秤座』，憎恨著大公司的人們會將他視為傳奇，舉城同慶狂歡三天，然後該幹嘛幹嘛，畢竟生活還要繼續，時間並不會停留在核武器爆炸的瞬間。

而一旦他真的成功了，還會對本地的執法環境帶來更強烈的沖擊。

當他成為傳奇之後，將會有越來越多的人效仿他的行為，炸不了『天秤座』，就去炸檢查部、執法者部門，如果連這些都炸不了，那就去炸書報亭、街邊小店，炸掉他們能想到一切和討厭沾邊的東西。

所以無論是電影還是現實，宋嵐都不會希望這樣一個反派實現他的理想。

“這就是‘熱心市民’即使能夠理解柴可的動機，也必須阻止他的原因，柴可想要實現的不止是個人的理想，他還利用自己的死亡帶來一場破壞的狂歡。”

宋嵐覺得自己真是為了劇組操碎了心，幸好他看過的電影足夠多，並且2166年在電影領域和他所熟悉的2020沒有重疊，以至於他能直接照搬許多前人創造的設定。

如果按照這個勢頭發展，“熱心市民”和柴可之間的關系就類似於蝙蝠俠和小醜。

他們所處的城市甚至要比哥譚更令人絕望。

聯合政府以及大企業的勢力已經到了近乎於不可反抗的地步，在福斯特家族掌控十七區期間，就算真的有小醜出現了，也會被他們扼殺在搖籃之中……