第897章、無間道的開始

白蓮婷可能是跟荊小強翻煎餅果子太多，只饞他身子，或者刻意記住了當年荊小強那句別在意他的歌，似乎就能忽略他的與眾不同，盡量當成個普通爺們兒看待。

眼前這些虛名浮影，包括來來去去的狐狸精倩影們，都只是他上班的模樣。

上班時候什麽樣，跟回頭床上什麽樣，分得一清二楚。

所以她絕對不深想荊小強在歌唱上的造詣，她也不擅長這個。

連文哥跟李和信都比她明白。

他倆已經決定先返回平京。

屬實被荊小強拉開的巨大差距震撼到無地自容，如果不再加把勁跟上，他們很清楚自己會掉隊。

會跟不上荊小強的進度。

所以說男人多好啊，就事論事不牽扯這呀那的。

荊小強就是當之無愧的神級人物。

因為這時候的國內就是現代藝術的荒漠。

我們有很多歷史原因，首先解決的是吃飯穿衣，所以在這塊兒斷档也很正常。

所以八九十年代為什麽那麽多藝術家一旦出了國門就跪，外面的世界差距太大了。

完全隔絕的信息交流，完全根除的小資情調，完全成了空白的藝術版塊，也就讓這些藝術家堅定的否認了之前。

因為在他們的世界裏的確藝術被扼殺掉，才會落後這麽多，他們可不管藝術和吃飯之間的問題。

他們也不會想這樣的陣痛是為了讓更多人有機會、有資格接觸到更好的生活，包括他們才有可能接觸藝術，釋放自己的藝術天賦。

只會無比崇拜歐美那一套。

畢竟一直延續下來的歐美音樂神人太多，多得超乎一般人的理解。

哪怕一個次生大陸的焦盆，就夠中國學幾十年甚至更久。

後來一個三級次生的南麗對於內地通俗娛樂圈，也是統治級的碾壓。

別忘了韓流曾經在神州大陸上肆虐到什麽程度。

原因都在這裏。

但這一世有點不一樣了。

荊小強以一己之力，硬生生的把內地音樂地位拉高到能夠抗衡的地步。

他的歌舞劇表現力，是二十年後百老匯的風格，光這在百老匯都能叫響，在東京的這一系列開演祭確實做到了震撼所有人。

六部輪番演出的歌舞劇，從編劇、配曲、唱腔、舞蹈動態，無一不呈現出高水準档次。

連帶主打演出《雪原谷》的軍藝文工團員們水準都極高。

這就是藝術總監、藝術帶頭人的作用，能夠像帶領軍隊那樣，把普通演員拔高到他們自身難以企及的藝術高峰。

93年啊，文哥自己在國內都郁悶得不得了，覺得都特麽是孫子，都特麽不懂藝術，到處都在約束我的才華，荊小強卻給他展現出了另外一條道路，我們在國外綻放賺錢，然後把錢拿回國內建設，順帶縮小這種差距，不爽嗎？

而且這倆是平京人，一個是大院子弟，一個從小生活在老平京旗人的環境裏。

那些舉止動態中難以掩飾的文藝兵舉止，對荊小強服從命令安排到可以舍生忘死的跟隨首長地步，更有若隱若現的帶隊幹部，對荊小強都是非常尊重的態度。

荊小強絕對不是那麽簡單的身份，就呼之欲出了。

包括他這一系列的動靜，有個非常大的不正常現象。

普通人可能不知道，這倆就太明白了。

荊小強在焦盆闖出這麽大的名聲，技驚四座揚我國威，居然沒有任何有關部門來露面？

要知道從八十年代以來，我們整個對外交往都處在一種比較困難的局面，當時我們對外交往的這方式也比較呆板、僵硬，所以整個八十年代唯一能拿得出手的就只有《少林寺》，只有傑哥。

國內對外交往拿出各種宣傳材料，人家都不看，拍什麽正統片子也不理，惟有跟武術相關的文化交往，才能創造出非常好的渠道，簡直成了外交必備的套路。

這是得了外交口私底下正面承認的。

可荊小強這意義比傑哥大多了，而且這兩年也比八十年代初更需要這種文化交流渠道。

居然無論文宣、外交等各個口子，都沒吱聲？

也就去年剛去花旗上了大都會歌劇院，回到國內有個匯報演出，之後所有的宣傳都幾乎不提荊小強在國外的地位，對內宣傳那麽熱烈，卻絕口不提國外，更不參與國外的所有活動。

這能說明啥？

荊小強的所作所為是得了肯定，甚至是放手讓他自己闖蕩，甚至不讓有關部門來讓他染上紅色印記。

這是絕對的放心啊。

所以荊小強正在做的事，說小了是賺外匯，說大了背後有最堅強的後盾。

跟他一起闖蕩，還有什麽不放心的。

需要擔心的只有自己跟不上。

文哥迄今為止也就跟女朋友演過部電影出了彩，還沒到天下皆知的地步，導演陽光燦爛還全靠女朋友借錢張羅，八字還沒一撇呢。