第635章、生意，都是生意

須藤井二郎更側重的肯定是音樂項目。

他和須藤家族實際上最牛逼的那個二弟，著名的國際聲樂設計大師，共同收購了焦盆最好的音樂版權事務所。

擁有相當多焦盆本土的音樂版權，特別是國際名曲、古典音樂在焦盆的版權。

光是這個地位就超過很多流行音樂事務所的影響力了。

古典音樂自詡為高雅殿堂的地位，在全世界都碾壓流行音樂、通俗音樂。

也就花旗稍微單薄點。

因為沒歷史啊。

總共就那麽一兩百年。所謂的古典音樂全都是歐洲大師作品。

須藤紗希也提到過，她父親最近兩年更是聯合跨國知名大企業在收購好萊塢音樂版權。

索尼、豐田這些行銷全世界的品牌，賺了錢自然要在文化上投入。

做強做大自己的品牌地位。

那自然跟好萊塢的聯絡起來，比龍哥他們要高得多。

所以荊小強不惜像個奸臣：“花旗的流行音樂發展現在已經到了瓶頸，根據我上半年到百老匯、布魯克林的一系列考察，對於花旗音樂市場的突破口，應該在黑人音樂，從五六十年代就已經蓬勃發展起來的黑人社區音樂，跟原來的爵士樂、鄉村搖滾逐漸融合，到了即將噴薄欲出，大放光彩的時候，所以我試著跟他們合作了四首搖滾樂曲，請他們制作、推廣，全程我沒有做一點點宣傳，結果您看到了？”

他才二十歲，這麽大言不慚的說黑人音樂即將走上大舞台，如果純是推論肯定會讓音樂大佬嗤之以鼻。

但他自身的案例無懈可擊！

須藤紗希都比荊小強更熟悉：“公告牌流行音樂總榜四周第一名，四首歌一共在前十排行榜停留十一周，搖滾音樂榜單停留二十三周，保持十三周第一名。”

須藤井二郎看了眼女兒，重新把目光集中在荊小強身上：“你是有意這樣測試的？”

荊小強必然要把這個牛逼吹起來：“當然！黑人音樂的發展有很多因素，種族鬥爭，市場需求，他們無論是歌手還是制作人、創作人的成長，都恰恰到了個節點，聽眾對於黑人音樂的接受度也會越來越高，所以我不會去求著白人主流音樂公司合作，而是曲線跟黑人音樂聯合起來，先拿下市場，獲得巨大的市場影響力，才有資本跟主流音樂公司叫板，如果你只有幾個籌碼，新到一個賭場，不是應該先找老虎機試試手氣，再去百家樂的賭桌上拼殺？”

紗希上輩子似乎提到過，她這個父親好賭，每次去花旗公幹都會在拉斯維加斯流連忘返。

荊小強這個比方一說，須藤井二郎就哈哈大笑了：“我們可不是只有幾個籌碼……但你說得大大的有道理。”

小日子資本到花旗，到處吃癟啊。

根本不正眼看，要麽價格虛高，要麽資產很糟。

真是拿著一堆籌碼上桌子，不帶你玩兒。

很憋屈的。

但焦盆音樂界又非常舔花旗，因為物理距離和經濟水平還有文化發展高度，比HK舔得還要狠。

這麽說吧，中森的第一張專輯，宮澤的第一本寫真集，都是到花旗去制作的。

這樣才顯著有逼格。

就好比我們國內那會兒聽說是進口貨，自然高一等。

哪怕右舵的焦盆駕駛習慣，有錢人能開左舵的進口車，特別是花旗車，在焦盆也是牛逼哄哄的虛榮。

別以為日韓什麽愛國只買國貨，能買花旗爹的東西絕對有面兒。

須藤先生沒有二話了，頻頻點頭。

答應從十二月中旬荊小強他們去洛杉磯開始演唱會，會調動花旗音樂版權公司的資源全力支持。

交換條件當然是荊小強會協助焦盆資本，收購投資參與到黑人音樂制作公司、音樂發行公司的發展。

幫兩邊搭上線，一旦證明這種模式比直接對上白人唱片公司更有效，那就毫不猶豫的壓重注！

黑人也是米國人呀，小日子對他們一樣很崇拜。

荊小強描繪的是：“相信我對音樂的敏感，黑人流行音樂一定會在歐美市場占據非常大的體量，你們的資本操作從這邊進入，絕對事半功倍，收益非常大。”

這幾乎是個無可改變的趨勢。

歐美越來越快樂教育的弱智化，底層大眾對音樂的理解會不停降智，這就像後世很多人越來越沉迷刷小視頻一樣。

節奏明快清晰，內容淺顯易懂的黑人音樂天生就容易傳唱。

荊小強甚至非常清晰：“實際上這一塊兒，焦盆、港台包括中國都是不用學的，也學不了……

黑人音樂是在花旗街頭那種每天身邊經歷幫派仇殺、種族歧視、各種混亂環境下發出的悲鳴嘶吼，連花旗富人社區的孩子喜歡他們的音樂，都只是欣賞節奏和那種表面上的桀驁不馴，我們要抓住的賣點，就在這裏，但不是把我們亞洲文化的音樂帶進去，跟著賺錢就好。”