第552章、舞動我心（第2/3頁）

瀟灑得叻！

當然，她這反應也沒什麽出彩。

全場無論男女基本上都這種表情跟眼神。

有些隨動大燈還跟著節拍跳燈呢。

誰知道荊小強唱完這一首之後，把吉他遞給躍躍欲試的演奏員：“好了，現在以這首曲子為背景舞曲，我們才開始跳舞……”

說著就蹬了腳上的運動鞋，滿臉神經兮兮的詭笑朝著潘雲燕走過去。

潘雲燕馬上笑了，她也蹬了自己的運動鞋，踮著腳尖在原地蹦跳，好像在為接下來的雙人運動做熱身。

沒錯，這就是她們在枯燥的排練間隙，跟荊小強經常有的對跳場面。

俗稱的瞎幾把跳！

套用一句武俠小說裏面常用的話來說，就是無招勝有招。

只要踩到了節拍上就行，隨便你怎麽扭怎麽來。

嗯，具體可以參考著名電影《低俗小說》裏面有段電影史上都很出名的男女對舞。

哪怕這也是向前輩致敬。

其實在現代歌舞裏面這是非常重要的一種練習方式，放飛自我的靈魂。

眾目睽睽下，而且還是這麽多專業人員的注視下，能這麽不顧儀態的瞎跳，除了一定要有強大的內心支撐，還要有迅速沉浸到音樂舞步中的注意力。

這就是現代藝術的一個重要節點，技巧並不是絕對的重要性。

再強的技巧不能為主題服務，不能為情緒服務，那都沒有靈魂。

只要練出來靈魂，技巧很好固然錦上添花，沒有也無所謂！

這對於過去幾十年，一直強調汗水苦練的學院派，追求高難度高技巧的國內藝術界，絕對是個巨大沖擊。

汪茜就是體會到了這點，才徹底脫胎換骨。

潘雲燕嘛……她主要是社牛不要臉。

荊小強是有意識的踮起腳尖撅起屁股扭啊扭，潘雲燕就是哎喲，你敢扭，我要扭得比你狠！

荊小強對著她騷包的五指抹過眼簾，她就更加妖嬈的抹回去。

荊小強的腳步朝著她靠近，她就調皮的往後退。

無論荊小強做什麽不要臉的奇怪動作，她都能毫不猶豫的對接，而且還不一定是照著做，而是歡快起來想怎麽就怎麽。

徹底釋放自己的情緒。

這就是舞蹈的本源。

誰都能看出來，這個妖嬈的姑娘跳得開心極了。

手舞足蹈，本來就是用作形容人開心時候的樣子，這才是人開心時候的本能反應。

而不是每個動作都按照舞蹈套路設計好的一絲不苟表達出來。

落入專業技巧化的純舞蹈，就不再是市場追捧的舞蹈。

而是一群專業人士自娛自樂的高門檻小天地。

這個道理，跟搖滾反出傳統音樂，通俗音樂對立於高雅音樂，古典音樂的道理是一樣的。

相比之下表演就最接近現實，最接近本能，各種表演聖典更是把如何代入情緒，如何沒有表演痕跡當成高峰來攀登。

舞蹈就是歌舞劇中，介乎於歌，演之間，有專業門檻，但這個門檻不是那麽很難推翻的存在。

反正全場的舞蹈員、音樂學員們都呆滯了！

天啊，你們倆跳的什麽東西啊。

可他倆的情緒又太飽滿了。

潘雲燕不用說。

荊小強那種油膩佝僂的身影，嘴裏仿佛叼著未盡的香煙；

悠揚的小號聲中，他那唱腔都在隨著各種舞姿隨心所欲變化。

時而像個農村大叔在微醺之後的自我陶醉；

又像是低微的小人物在得寵之後的洋洋得意；

還像個沒有穿冰鞋的人在薄冰上小心翼翼；

更像剛泡到妹子的猥瑣騷包男人。

是喜是悲，或怒或愁，用舞蹈這種最原始最具體的形式，表達內心最抽象最復雜的圖像。

各位跳了十多年的舞蹈，能做到嗎？

在專業的路上走得越遠，就越不容易轉回這個彎兒。

因為練劍已經太深，練氣就是過去各種被師父摒棄杜絕的東西。

連鄒珣這種中專生，都渾身扭扭扭卻根本沒法跳出這麽自由的動作。

直到門邊忽然有個小身影跳出來，跟上了節拍，面對荊小強更加劇烈的狂舞！

甩頭，亂扭，還把手掌張開在鼻子前做怪相！

荊小強馬上調整步伐，變成他和潘雲燕圍著這個小女孩兒跳……

果然，這下大家都有點明白了，這個十歲左右的學員，就是文工系統最低齡的存在，他們的選拔還只遵循身體條件、節奏感等基本天賦，不太強調有多深的功底。

沒有那麽多規則限制，才跳出了孩子般的天性！

這才是現代舞蹈的發展方向。

而不是春晚舞台上那種千篇一律的背景伴舞。

荊小強也就千金買馬骨：“好的！小妹妹，你有角色了……”