第七百二十四章 爭搶

對徐傑來說，寫劇本並不是一件難事，特別是跟現實生活有關的內容，更是滿腦子都是，完全不用擔心沒有素材。

之所以會如此，不是他的想象力有多豐富，而是想當初在生活節目中心工作的時候，天天都要外出采訪，經常會遇到一些奇葩事、有趣事，經歷的事情多了，都在腦子裏面裝著，自然有東西可寫。

別說是一個小品本子，就算寫它十個八個也沒有問題，關鍵是能不能過審。

不管是華夏電視台的春晚，還是地方台的春晚，它們首先會邀請小品演員，然後讓小品演員自帶作品參加春晚。

不同的是，華視春晚對小品的要求往往要比地方台春晚對小品的要求高出很多。

其實地方台春晚對小品並沒有多少要求，它們對演員的追求往往要大於作品，畢竟全國知名的小品演員並不多，只要邀請的小品演員能夠來參加自家的春晚就可以了，至於作品搞不搞笑，演的是什麽，基本無所謂，那是演員自己的事。

相比之下，華視春晚對作品，不論是故事，還是主題，包括笑點，都要進行嚴格的審查，而且不管演員的腕兒有多大，讓你改，你就得改。

徐傑在接到任務的當晚就連夜寫出了多個故事大綱，然後便開始豐富故事內容，按照大綱編寫劇本。

正常情況下，一個小品的時長在15分鐘左右，跟《跨界演員》的短劇比起來要短上一些。

所以對於徐傑來說，小品本子寫起來簡直不要太簡單，只是在笑點這一塊費了點兒心思，不過也算不上什麽難事。

10號。

星期二。

徐傑跟著蘇蕓再次來到華夏電視台。

這是他第二次來，卻是蘇蕓第三次來。

為了讓小品本子更加精彩，也為了能夠通過審查，8號那天的彩排他沒有來，而是一直待在家裏對本子修修改改，爭取一次成型。

徐傑將蘇蕓送入化妝間，然後向導演組辦公室走去。

辦公室外面站著兩位工作人員，看到徐傑之後，其中一位開口問道：“徐老師，請問你找誰？”

“江源月江導，我來給她送小品本子。”徐傑揚了揚手中的文件夾。

“請稍等。”工作人員說道，隨後敲了敲門走進辦公室。

很快，辦公室的房門就打開了，除了工作人員之外，還有江源月。

“學弟，你終於來了。”江源月說道，臉上充滿了欣喜。

眼瞅著第三次審核的日子馬上就要到了，她特別擔心學弟的小品本子拿不出來。

這幾天，她一直就笑點太少的問題與各個小品的作者和演員進行溝通，但是從觀眾的反應來看，收效甚微。

也正因為如此，她對學弟的小品本子更加的期待，當然，也更加的著急。

作為語言類節目的負責人，她對小品相聲的要求並不高，只要有一兩個作品能夠讓觀眾滿意就可以了。

畢竟最近這幾年的春晚語言類節目，能給觀眾留下深刻印象的作品基本上沒有。

“學姐，劇本寫好了，請你過目。”徐傑從文件夾裏面抽出一個本子遞給江源月。

江源月接過之後，立刻就地翻看了起來。

小品的內容跟交通事故有關。

講的是一個酒駕的遇到一個碰瓷的，酒駕的開車碾腳而過，最後撞到綠化帶停下來，而碰瓷的也抱著腳倒地不起。

交警到場之後，醉駕的人說什麽都不下車，還叫囂我爸是誰誰誰，而碰瓷的人躺在另一邊，大喊一定要嚴懲一定要賠錢。

後來醉駕的人給老爸打電話，這才發現自己撞到的人就是老爸，而當爸的也才知道，把自己撞了，自己還在一直訛錢的人，竟然是兒子……

“嗯，很好。”江源月在看完之後，眼睛也隨之亮了起來。

有沖突，有反轉，有包袱，最重要的是，有教育意義，這也是華視春晚小品與地方春晚小品最最不同的地方。

地方春晚的小品可以是純娛樂，而華視春晚的小品必須是寓教於樂。

最近幾年華視春晚上的小品為什麽越來越難讓人笑出來，甚至還不如一些地方台的小品？

就是因為寓教於樂的尺度掌握不好。

編劇在創作作品的時候，如果帶上教育人的想法，那麽作品在寫出來之後，說教的意圖就會太過於明顯，觀眾往往會非常的反感。

所以，如何在講故事的過程中，不經意的將想要表達的內容慢慢的滲透到觀眾的意識當中，一直都是小品創作的一個難點。

而學弟交給她的作品，就把這個尺度掌握的很好。

劇情中的每一次沖突，每一次反轉，都能令觀眾在捧腹大笑過後，對這父子倆的行為產生抵觸的情緒，這就起到了很好的教育意義。