第1574章 歲月的塵埃

接下去的幾天，張晨不是在中國美院的圖書館，就是在自己湖畔油畫館的庫房裏，為接下來要拍的《畫說》準備資料。

張晨知道，這個活自己推是推不了了，哪怕就是看在柳成年的面子上，也要幫柳青做好這档節目，也算是間接對柳成年的感謝吧。

何況，這也是張晨喜歡做的事情，把自己喜愛的油畫，介紹給更多的人，讓它們走出這間庫房，進入更多人的視野，張晨覺得很有意義。

這間庫房是恒溫的，一年四季幾乎都是一樣，哪管外面冬寒夏暑，張晨看著這一庫房的畫，都有些心疼它們，覺得它們在這裏，都快變成嬌滴滴的貴族了，而它們，本來不該是這樣，它們應該沾滿現實的煙火氣，它們不該是僵死的，而應該是活潑潑的。

它們，特別是國立藝專的那批老先生們的畫，誕生的時候，是在怎樣的一個激情年代。

比如，這一次張晨挑出來的，朱德群的一幅靜物寫生，整個畫面很簡單，就是一張簡陋的木頭桌子，桌上一個傾倒的籃子，籃子裏外，是十幾個土豆，張晨覺得，這些土豆，畫的比梵高的那些土豆還要厚重。

吳冠中先生那次到他們油畫館的時候，看到這幅畫，他和張晨說，這是在湖南沅陵畫的，他之所以記得這麽清楚，是因為那天，他也畫了一幅一樣的畫，他記得他們那天，有四五個同學一起，畫了同樣的這樣一幅靜物。

開始畫的時候，桌上還有這十幾個土豆，但等到他們畫好的時候，其實桌上一個土豆也沒有了。

“為什麽？”張晨好奇了，問。

“被林文錚他們拿去，煮了吃了呀，那個時候，大家每天都吃不飽，這麽多的土豆，哪裏會放過它們。”吳冠中說，“最虧的是我們幾個畫畫的，等我們畫好過去，連土豆皮都沒有了。”

吳冠中先生說完大笑，張晨也跟著笑了起來。

吳先生和張晨說，就是這個朱德群，我們一路走，一路宣傳抗日，拿刷子沾石灰水，在墻上房子上寫標語，這個朱德群，每次都喜歡把標語寫到最高頭……

張晨清清楚楚地記得，沒錯，吳先生說的不上最上面，而是最高頭，江蘇和安徽很多地方，都是把上面叫做高頭，連傅雷先生在翻譯《約翰·克裏斯多夫》，張晨記得，他無意間也會用上“高頭”，比如“櫃子的高頭”、“墻的最高頭”等等。

張晨問吳先生，朱德群為什麽要這麽做，寫到最上面？

“他個子高啊，朱德群有一米九十多，他說，日本人不都是日本矮子嗎，寫到高頭，日本人就夠不到，不能塗掉了。”吳先生說。

吳先生說到這裏，忍不住又笑了起來，張晨似乎現在都還能聽到他那種無拘無束的大笑。

張晨選了十幅畫，這樣就可以先做十集了，張晨圍繞這十幅畫，開始收集資料，要上中央電視台，他可不敢信口開河亂說，也不符合他的性格，既然已經答應了，張晨覺得，他就應該把這事做好。

他們庫房裏，和畫作在一起的，還有很多老先生自己寫的回憶文章，還有他們往來的書信。

張晨他們那個時候，收集這些作品時，那些被人冷落了一輩子的老先生們，很多真的是把他們這裏當作了精神的寄托，不僅把自己的畫送給或賣給了他們，還把自己文章的手跡，珍藏的老師同學間的信件，也都交給他們保管。

張晨一篇篇文章、一封封信讀著，仿佛又回到了那個年代，浸淫在那時的氛圍裏。

張晨看著自己選出來的這十幅畫，還真是每一幅都有故事，有蔡威廉的，有吳冠中自己挑選出來，送給他們油畫館的那兩幅畫，有吳大羽的，張晨一直認為吳大羽怎麽贊美都不為過，他就是一個被低估的大師。

張晨挑選出的十幅畫中，還有一幅顏文樑的，顏文樑和國立藝專沒有關系，這一幅畫本身，一如顏文樑其他的作品，秉持平實的風格，張晨之所以選它，是因為它背後的故事，很有趣，說起來也有些酸楚。

顏文樑的風景畫，有舞台布景的效果，很注重構圖，月亮和太陽在他的畫面中出現時，總是帶有一定的戲劇性，張晨以前畫布景的時候，參考過顏文樑的畫。

顏文樑的這幅作品，不是風景，而是他的《廚房》系列畫中的一幅，這一幅畫，和顏文樑的其他六幅作品，張晨他們都是從顏文樑的一個好朋友，也是和他一起創辦蘇州美術專科學校的一位老先生家裏買來的。

老先生倆夫妻當時住在一間平房裏，十五六個平方的房間，就把臥室、客廳、廚房和吃飯間全部囊括在內，房子的地勢很低，房間裏很潮濕，有一股很重的黴味。