第252章 媒體爭論

媒體最喜歡做的事情就是火上澆油，以及熱點跟風，楚舜作為一個華夏導演，能夠取得如此成績，不跳出來分析兩句，還是人嗎？

［僅次於1960年《賓虛》與1951年《彗星美人》的十四項提名，《泰坦尼克號》十三項提名包攬了最佳作品，最佳導演，最佳男女主角四項重要大獎，前面有影評人說楚舜是只會拍攝歐洲喜歡的藝術電影，現在楚舜導演對奧斯卡金像獎下手，《泰坦尼克號》是工業時代的挽歌，是人性的音符，學院獎最喜歡探討死亡的電影，配合二十世紀初的背景，將會成為今年奧斯卡最大的贏家。］——《洛杉磯郵報》

認為泰坦尼克號會拿到五個獎項以上的媒體很多，因為沒有經歷過是不知道，大船在二月份的橫掃，基本把白魔導3留下的影響力抹幹凈。

很多小報，基本在半個月的時間，都是寫關於泰坦尼克號的新聞。

並且還有一點，在好萊塢多混跡幾年的電影人都知道，好萊塢雖然討厭高票房電影，不喜歡大眾化，可當一部非爆米花片橫掃時，也會大獲全勝。

《指環王》系列如此，大船也是如此，元地星是沒有指環王和大船，但情況也差不多。

同時看衰的媒體肯定也更加多，歸根結底美利堅娛樂圈華人地位比黑人還不如。

大致算一圈，基本上是屬於三八分，就是三八不是二八，多出來的一分，是有媒體又黑又誇，整的跟精神分裂一樣。

好似《記者報道》，也算是好萊塢流行報刊，一開始說泰坦尼克號有機會打破奧斯卡獲獎紀錄，但第二天又說奧斯卡之夜將會是楚舜導演的滑鐵盧，完全不知道在幹什麽。

美利堅畢竟不是意大利或法國，如果是在兩個情人那邊，基本上百分之九十媒體都會是支持。

［奧斯卡金像獎能夠成為全世界電影評選最高的殿堂，是獨特的價值觀，以及評委組的公平，《泰坦尼克號》獲得十三項提名是實力，無論是最佳導演還是最佳電影，甚至連最佳男主。

是記得曾經在黑客帝國，我還評價了湯姆·瑞亞的演技，我奶奶都比他演得好，但這次的確是超常發揮，影帝提名應得。

可也僅此而已，最佳導演提名中有彼得·韋特，最佳影片也有《代言人》，最佳男主角和最佳女主角提名的演員們，所展現出來的演技不是瓦倫蒂娜和瑞亞可以比較的，所以《泰坦尼克號》會大獎全部丟失，獲得兩三個配樂、最佳音效剪輯這類似的邊角小獎。

影評人格裏菲斯預測］——《西洛杉磯報》

格裏菲斯很明顯是好萊塢的影評人，多著名就不說了，能夠在報紙上有專欄的其實也挺不容易。

一開場就吹捧了一波奧斯卡，一看就知道是老影評人，魯迅說過一個道理，一個人如果是為了批評，而誇你的話，那他的贊美沒有絲毫意義。

比如“你的文筆還不錯，有點詩意，但劇情太差了”，誇文筆僅僅只是讓你更能接受後面的劇情差。

格裏菲斯剛剛的說法就是如此，先泰坦尼克號獲得提名是應得，然後話鋒一轉圖窮匕見。

只不過彼得·韋特的確是楚舜奧斯卡最佳導演最強大爭奪者，這貨是好萊塢的活化石了，至今八十多歲還在拍攝新片，最關鍵的是導演技巧，也是時刻進步，目前已獲得了一個最佳導演小金人，完全不排除會再給一個。

至於《代言人》是導演弗拉拍攝的影片，也是今年好萊塢口碑最好的電影，故事很簡單未來通過了“人類自由答案”，人有權利在不違法的情況下，能夠拒絕一切不像面對的事，隨即應運而生了“代言人”的職業，他能夠以你的身份，幫人做你任何不想做的事，似代替你跟另一半說分手，似你靦腆不想上台，代替你上台演講或者是講話。

主角是一位代替師，由於從小就從事代替這一行，最終連自己的事，都需要請別人幫忙，例如給孩子開家長會。

這部影片思考了很多東西，“身份焦慮”，“溝通本質”以及“人生意義”。

電影是完全反駁了“自由不是你想做什麽就做什麽，而是你不想做什麽就不做”，和康德的理論有些接近，不過這裏對哲學理論就不展開講了。

很多人都猜測，《代言人》將會是《泰坦尼克號》最大的敵人，因為前者也有八項提名，且大部分都重疊。

媒體討論得火熱，好萊塢的導演們也態度各異。

裘德反應很大，他是美利堅的一名獨立電影人，也獲得很多獨立電影節的獎項，他就看楚舜不順眼。

為什麽不順眼？這還用說，他辛辛苦苦拍戲二十年，連一兩千萬美金的拍攝費用都湊不齊，結果楚舜一部電影四個億，你說他順眼嗎？