第61章（第2/3頁）

在該過程中，兩位太宰先生都對自己的戀人產生了較為強烈的嫌棄情緒，紛紛表示果然還是單身香，並因此遭到了襲擊。

隨後外出玩耍的伏黑姐弟回來面對了雙倍的家長，年幼的他們遭到無情的揉臉。

好在這樣的日子只有一天，第二天早上的時候，異世的不速之客就消失了。

只有桌子上的金碟子閃耀到刺目。

五條悟輕車熟路地請了病假，在家裏繼續跟太宰一起自閉（？）。

反正那群家夥現在無暇管他的事，清理家族內部的叛徒都夠他們忙好一陣了。

需要動手的時候，可以拜托傑去幹。

反正他單身，除了帶孩子也沒什麽好幹的。

資金上現在由錢多到沒有地方花的首領大人負責，甚至都不用某教主對著那些愚蠢的猴子賣笑（？）騙錢。

為了避免自己因為跟人鬼混而無法推動劇情，在家辦公的太宰治喊來了安徒生，並對其指指點點：“你是怎麽招惹上莎士比亞的？他都鬧事鬧到我這裏來了。”

“我冤啊，老大。”安徒生感到自己非常無辜，“我只是以前躲到過莎士比亞先生的劇院，打過幾天零工，都沒有見過他的面的。”

莎士比亞，一個憑本事寫劇本開劇院登上歐洲富豪榜的人物。

太宰治眯起眼睛：“戲劇跟童話不是一個文學領域吧？”

無論是體量，風格還是內容，都完全不一樣。

戲劇的種類非常多，喜劇或是悲劇，歷史或是奇幻，但總體上講究敘事性，要貼近生活，能夠通過表演人員的行為來引起觀眾的共鳴。

童話就顯得輕松夢幻，不講究什麽邏輯。

歌德也寫過不少戲劇，跟莎士比亞有交情不稀奇。

安徒生能引起那位大佬的注意就很叫人意外了，而他這個隔著遠山重洋的本分黑手黨人，到底是怎麽招惹到對方的？

太宰治百思不得其解，又不得不打起精神來準備應對。

電燈泡安徒生坐在離他們不遠的地方，選擇性瞎眼和耳聾，和他們一起看了一下午的莎士比亞出品的戲劇。

只看了三部。

還有百多部沒有看。

但也夠太宰治產生不好的聯想了。

莎士比亞的作品，不僅是藝術和人文主義的，故事上也帶著強烈的宿命感。

看似意外，實則合理，像是命運無聲的捉弄，結局卻歸於自我的選擇。

也就是最正統的戲劇性。

他想起亂步說的“報應”，又產生強烈的不安感，接下來的一段時間都很安分。

——

作為一名熱衷於創作的戲劇家，莎士比亞先生時常行走於各地（或是著名的都市，或是歷史悠久的古城，或是無名的鄉村），以增加自己的詞匯量和那些所謂的沒用的知識（事實上這些對他的創作很有幫助）。

是的，他也很愛了解學習各種東西，因此跟歌德是相當要好的朋友（當然，他沒有歌德那麽跳脫，他的行動向來自然有邏輯）。

當莎士比亞結束一段旅行，回到倫敦的劇院時，負責清掃的工作人員交給了他一疊手稿，以為是他落下的。

那是一則一氣呵成，沒有更改的童話。

它講述了一位只有拇指大小的美麗女孩的奇妙歷險。

非常出色，文筆輕飄流暢得像是天上的流雲，敘事口吻比孩子睡前聽到的歌謠還要溫柔動人，劇情又綺麗夢幻，跌宕起伏，引人入勝。

主題上鞭撻醜惡、歌頌善良，又不乏現實的側影。

沒有比這更出色的童話了。

莎士比亞非常想要結交這位作者，但非常遺憾，對方早已離開。

安徒生這個名字，即使是超越者也有些耳熟。

他的異能幾乎踏入了他們的領域，但因為局限性和不可控性，沒能摸到“真理”的內側。

他本人也因為身體的局限而缺少戰力，需要保護，時常被人所追逐。

莎士比亞本想給對方一份合適的庇護（在超越者中，他算是唯一管理著勢力的人），但聽聞對方已經達到理想的彼岸，開始了新的生活。

所以他只是托將去往橫濱的歌德替他送過去一份問候，自己則對童話進行了研究。

主要研究對象為民俗流傳的童話，和安徒生正在暢銷的那幾本。

他沒有忘記自己是一位異能者，所以開始嘗試學以致用。

剛好歌德說有位不知名的先生，在那位首領的桌上放了一張很有意思的賀卡，所以這次的主題是“祝福”。

以及有人想委托他“復活”一位可愛的小姐。

那麽主題再加上“復活”。

他很快鎖定了童話藍本，並對其進行改編。

十一位仙子向太宰治送上詛咒，“女巫”將送上祝福，太宰治將在某個月盈滿的夜晚陷入理想的黑夜。

在最後一位仙子的幫助下，王子喚醒沉睡的戀人，使其無法逃離。