第一百八十二章 考試（第2/2頁）

2017年有部電影《閃光少女》，講幾個學生組建了一個民樂團，打破成見，挑戰西洋樂的故事。

裏面有很多二次元元素，新奇歡快，民樂大戰西洋樂那場戲堪稱精彩，嗩呐的出場更是點睛之筆。

《閃光少女》或許稱不上類型突破，但已經有這份樣子，結果宣發不給力，才拿了6千多萬票房，很多人後來才知道這部片。

還有一部《嘉年華》，講性侵未成年的。

那些動不動就逼逼《熔爐》《素媛》的人，有幾個看過這部片？

一小部分電影人在努力嘗試著，可惜叫好不叫座，不叫座就沒人投資，沒人投資就拍不出來，更別提成長、進步了。

順帶提一嘴：2014年，電影局送國內五個年輕導演去好萊塢學習，有路陽、寧浩、陳思誠、肖央和郭帆五個導演，回來各有作品。

路陽拍了《刺殺小說家》，寧浩《瘋狂的外星人》，陳思誠《唐探》宇宙，郭帆《流浪地球》，肖央最拉跨，鼓搗出一部什麽《天氣預爆》。

而前四個人，明顯在走類型片和工業化的路子，這是官方支持的……

話再說回來，那為什麽國產電視劇的花樣越來越多？

因為IP為王，幾乎除了正劇之外的所有作品，都是IP改編的。這些出自網文作家之手的IP，本身就帶著沙雕和腦洞。

但是，這些所謂的花樣，也不過是正穿、反穿、男上、女上、耽美、虐戀、披著電競皮、披著玄幻皮……實際是換著法的談戀愛，或者盜墓。

真正可以實現類型突破的，犯罪懸疑類的現在還行，有幾部代表作，其他的還是屎。

所以現狀就是，在電影界，新人很難混出頭；在電視劇界，又都去搞三角戀和屎尿屁了。