第61章（第3/4頁）

確認沒有任何缺漏之後，卡梅隆就示意：“你可以開始演戲了。”

他不喜歡廢話，所以馬洛伊和瑞亞也都沒有和他套近乎拉近關系，這位導演顯然不遲這一套。

瑞亞拿到的劇本是有台詞的，可是卡梅隆挑了一段沒有台詞的劇情讓她來演，那她也就只能按照他想的來演，因為給出去的劇本是用來幫助演員理解角色的，不一定是最後用來拍攝的版本。

做了一個不明顯的深呼吸，瑞亞順應著這一周來反復沉浸其中的情緒變成了她所想象的露絲。

她一點點地把屬於瑞亞的人格剝下來，全部替換成她腦海裏的露絲。

當她變化了神情和身體姿態，所有人都知道她已經在表演了。

瑞亞當然和凱特·溫斯萊特不一樣，她的身形瘦削，還比凱特矮上一些，她的臉窄小五官精致，沒有凱特豐腴的女人味和英式的古典韻味，但是瑞亞有自己的獨特氣質，當她換上20年代風格的衣服，她就能把自己變成20年代的人。

她學不來凱特·溫斯萊特，而且學了也無法完全變成凱特，如果她模仿凱特也只會被凱特本人打敗。

所以瑞亞決定通過對《泰坦尼克號》的理解，再結合電影裏露絲的最終形象，她要按照自己的方式來演。

卡梅隆發話之後，瑞亞就調整了自己全身的狀態，她演過羅密歐也演過朱麗葉，瑞亞知道古典貴族氣息是怎麽回事，但是露絲和他們是不同的，露絲有

著莎翁的浪漫情懷，但也有現代式的冒險叛逆精神。

這是時代特色賦予露絲的特質，也是《泰坦尼克號》的故事劇情給予人物的亮點。

露絲比朱麗葉更成熟，雖然她同樣出身高貴，但是在父親死後她的家族已經沒落，她要被迫成長起來為了自己的家族嫁給一個不喜歡的男人。

而難能可貴的是，在那個所有女人都得被傳統禮教束縛的20年代，她依然擁有自己的獨立思想。

所以當瑞亞在鏡頭前再次擡起頭，流露出令人難以置信的穩重和莊嚴的不同氣質時，邁爾·芬恩和喬恩·蘭道都嚇了一跳，他們剛才所見到的還是一個沉默寡言的美麗女孩，也許是因為緊張，她表現得有點內斂過頭了。

然而一旦進入了表演狀態，她卻又表現得好極了，完全變成了另外一個人。

當她這樣不言不語地站在布景前面，人們也能相信她的出身必定不凡，卡梅隆沒讓她說接下來的台詞，瑞亞就不說，她只是通過神態變化來傳達情緒。

她稍稍蹙起眉峰，那優雅鎮定的面容下就能泄露出自然的脆弱和震顫人心的悲憫，當那層“貴族面具”破裂開一絲細縫，這種破碎式的完美就更加迷人。

被家族精心雕琢出來的露絲應該是一尊完美無缺的塑像，她對自由的向往和夢想都是不應該存在的缺點，她應該為了家族犧牲，也應該嫁給門當戶對的有錢人。

這是所有人告訴她的事實，而他們甚至還要讓她表現出高興，因為她即將擁有唾手可得的榮華富貴。

但是她心裏想的卻完全是另外一回事，她想要母親聆聽她的心聲，她想要做自己喜歡的事情，可是沒有人在意她的真正想法，她的未婚夫願意花費金錢討她歡心，也不願意真正去考慮露絲的想法。

因為在那個年代，沒有人會在意女人的想法。

所以露絲才會那麽難過，這種不幸不僅僅是因為她那段被操縱的婚姻，更是因為她是那個社會背景裏覺醒過來的少數人之一。

卡梅隆希望她表演在船上獨自憂郁的那一段，於是瑞亞順著劇情沉浸在了自己的思想之中，她陷得太深了，她曾經為了通過考試演繹了無數次，而現在她又為了爭取這個角

色再次融入進這個角色裏，千萬次的解讀讓瑞亞對露絲有了不一樣的情感。

而她現在是真的在為卡梅隆表演露絲，這個想法刺激著她的大腦和靈魂，使得她達到了一個奇妙的情感體驗深度。

她從來沒有那麽深入地沉浸在一個角色裏面，仿佛這個角色真的就是為她而創造的。放任自己浸入悲傷和憂郁之中，瑞亞的自我思想仿佛完全沉進了那片可怕、冰冷的海洋裏一樣，她所創造出來的露絲第一次全面霸占了她的思想。

擡起眼，瑞亞給了鏡頭一個正面，突然之間，屬於露絲的那段人生在她腦海裏飛快閃過，過於豐富的情感一下子湧進她的大腦裏，她眼睛一澀。

連情感醞釀也不需要，眼淚直接就從瑞亞的眼眶裏滾落了下來，在那張變得脆弱的臉上留下一道濕印。

當看到那雙動人的藍眼睛裏顫動著晶瑩的光，沒有人能夠鐵石心腸地拒絕她。

落完眼淚也沒有人告訴她接下來要做什麽，所以瑞亞在鏡頭面前無聲地表演了二十分鐘，整整二十分鐘都沒有人打斷她。